Форма входа
Читем онлайн Сценарное искусство. Методы и практики современных российских сценаристов и драматургов - Коллектив авторов
Шрифт:
-
+
Интервал:
-
+
Закладка:
Сделать
заповеднике. Тогда поиск материала становится еще одним этапом для проверки: действительно ли именно эту историю вы хотите рассказать.
Для докуфикшн-ленты «Узбекистан: Заглянуть за горизонт» студии «ДокуМенталист» рабочей группе пришлось немало помучить фактологию.
Задача: придумать технологии ближайшего будущего, которые можно реализовать в географических и климатических условиях среднеазиатской республики. На момент начала работы авторы ни в светлом будущем, ни даже в Узбекистане не были, что не помешало придумать идею опережающего развития для плато Устюрт – идеального испытательного полигона для марсоходов и жилых куполов грядущей марсианской колонизации.
Во время сбора фактов вы увлекаетесь все больше, переходите к поиску людей, которые многое вложили в свое дело или знакомы с человеком, о чьих свершениях и личности вы жаждете рассказать?
Отлично, выбор верен. Фильму быть.
Если вы замечаете, что устали читать статьи, изучать видео и рассказы очевидцев и «друзей друзей» главного персонажа, процесс вызывают скуку и желание переключиться на другое, стоит подумать о смене темы. Это нормально. Вполне возможно, что вы найдете нужный акцент истории с третьей или пятой попытки.
Представим, что исследование вас захватило. На этом этапе берут интервью у экспертов и ездят на места событий. Важно помнить, что очень непросто убедить, к примеру, ученых поделиться фактами о ходе исследований, наблюдений и опытов, который позволил изобрести, например, новейшее лекарство. Как же быть?
Один из вариантов – начать с походов на открытые лекции и студенческие форумы, изучить по мере возможностей научные статьи. Вас ожидает веб-серфинг журналов, доступных в интернете, писем, дневников, и даже обращение к архивным источникам. Звучит скучно, но на деле работа невероятно интересная. Те самые «тысячи тонн словесной руды», только не ради единого слова, а необычного, малоизвестного широкой публике факта.
К тому же, подобная «факторазработка» создает, во-первых, круг знакомых, позволяющий выйти на интересующего ученого или коллектив, а, во-вторых, помогает «прокачаться» в выбранной теме, чтобы произвести впечатление серьезного и заинтересованного человека.
Зачастую во время поиска информации можно открыть для себя, что эксперты гораздо ближе, чем казалось.
А еще – что в нужной области проходят мероприятия, о которых вы не подозревали, но они погружают вас в тему и помогают зацепиться коготком… и увязнуть надолго.
Поездка на место событий зачастую представляется чем-то глобальным, и ее хочется пропустить. На самом деле есть шанс, что она вдохновит вас и поможет взглянуть на задумку под другим углом. И даже поменять о ней представление. Опять же оговоримся, что в описываемой ситуации мы работаем сами. По заказу студии подобная поездка заложена в смету и неизбежна, как падение дамоклова меча.
Перед поездкой имеет смысл связаться с кем-то «на месте», кто поможет разобраться в предмете. А это возвращает нас к предыдущей стадии, где сценарист собирает себе базу знаний и знакомств.
Во время бесед создаются аудио- или видеозаметки и записи, чтобы сохранить оригинальную версию и в дальнейшем использовать ее в сценарии.
Кстати, на стадии исследования важно ответить на вопрос: «А зачем вы хотите это снять». Зачем вообще вам это надо?
Люди, к которым вы обратитесь за материалом или чтобы взять интервью, именно так и спросят.
В каком свете вы представите дело всей их жизни? Может, собираетесь исказить факты в угоду какой-то идее или субъективному видению событий. Очень важно, чтобы представления о теме у вас и у тех, кого привлекаете к сбору фактов, совпадали.
Придется быть очень уверенным и буквально «гореть идеей».
Лирическое отступление. Форматы работы автора-документалиста
Если отвлечься от чистого творчества и вернуться к истории коммерческой, то важно отметить, что для автора-документалиста существует не так много форматов работы. Их ровно три:
1. Автор всеми доступными способами собирает материал, вычленяет главное, выстраивает историю на бумаге (на экране текстового редактора). Сценарист может предлагать какие-то ходы по визуализации, раскидывать закадровый текст и набросать идей, которые в идеальной ситуации быстренько отбарабанят приглашенные эксперты – те самые говорящие головы, которые вы наблюдаете в готовом фильме. Но есть нюанс: эксперты – люди упертые, самодостаточные и зачастую влюбленные в предмет. Поэтому… в зависимости от того, что они наболтают, сценарий ваш может значительно измениться.
Но канву, структуру построения и темы в любом случае задаете вы.
2. Автор получает готовый материал. Все интервью с экспертами уже взяты. Потому он так же строит структуру, а затем начинает собирать мозаику, дергая кусочки из готовых интервью, иллюстрирующие тот или иной тезис, и дополняя это по необходимости закадровым текстом.
3. Автор набрасывает структуру в виде некого синопсиса. А потом берет режиссера с оператором и сам едет снимать интервью, строя беседы так, чтобы они работали на придуманный сюжет, а не наоборот – когда сюжет подгоняется под имеющийся материал.
У каждого формата свои плюсы и минусы. В принципе комфортно работать можно в любом. Ну и есть еще один вариант: автор и режиссер – одно лицо. Но это уже совсем другая история. Потому для творческих документалок зачастую важно, чтобы у сценариста была команда по крайней мере из оператора и режиссера.
Не всегда получается, конечно, но можно попробовать увлечь других вашей идеей через конкурс сценариев, питчинг или опрос на профильном форуме/группе.
Вдумчивый подход к сбору данных зачастую открывает неожиданные возможности.
И вот только теперь мы плавно подходим к основному этапу работы сценариста…
Этап главный. Собственно, драматургияДокументальный фильм – он о жизни? Да. Пересказ последовательных событий? Нет. Сценарист творчески перерабатывает реальность, выбирая
На этой странице вы можете бесплатно читать книгу Сценарное искусство. Методы и практики современных российских сценаристов и драматургов - Коллектив авторов бесплатно.
Похожие на Сценарное искусство. Методы и практики современных российских сценаристов и драматургов - Коллектив авторов книги
- Ричард Брэнсон. Фальшивое величие - Том Боуэр - Биографии и Мемуары
- Что было и что не было - Сергей Рафальский - Биографии и Мемуары
- Почему они убивают. Как ФБР вычисляет серийных убийц - Джон Дуглас - Биографии и Мемуары / Прочая документальная литература / Психология
- Путешествие по Сибири и Ледовитому морю - Фердинанд Врангель - Биографии и Мемуары
- Бессонный патруль - Коллектив авторов - Прочая документальная литература
- Начало и становление европейской музыки - Петр Мещеринов - Прочая документальная литература / Культурология / Прочее
- Белые призраки Арктики - Валентин Аккуратов - Биографии и Мемуары
- Андрей Тарковский. Стихии кино - Роберт Бёрд - Биографии и Мемуары / Кино
- Граница и люди. Воспоминания советских переселенцев Приладожской Карелии и Карельского перешейка - Коллектив авторов - Биографии и Мемуары / История
- Червивое яблоко. Моя жизнь со Стивом Джобсом - Крисанн Бреннан - Биографии и Мемуары
