Форма входа
Читем онлайн Памятники русской архитектуры и монументального зодчества - Генрих Николаевич Бочаров
Шрифт:
-
+
Интервал:
-
+
Закладка:
Сделать
симметричной печью пожертвовали просто из практических соображений (если тепла одной печи хватало для обогрева зала).
В раннем классицизме интерьер дома существенно меняется. Симметрично-осевая композиция некоторое время сохраняется, но уже заметно утверждение нового художественного принципа — анфиладной перспективы. Ее стараются искусственно увеличить, совмещая дверные и оконный проемы на анфиладной оси, либо устраивая на этой же оси в торце зеркало. Зал по-прежнему остается главным парадным помещением и все еще располагается в середине дома. Но, поскольку весь передний фронт занят анфиладой, зал смещают к противоположному фасаду. При этом сохраняются его относительные размеры, а потому зал ориентируют теперь вдоль дома.
Ранний классицизм — время поиска форм. Хотя общее направление эволюции интерьера (от симметрично-осевой композиции к анфиладной, осевой) прослеживается достаточно четко, для композиции залов предлагаются разные варианты. Пройдет почти два десятилетия, пока зал займет наконец устойчивое место в интерьере, замыкая анфиладу парадных комнат, и станут устойчивыми другие композиционные и планировочные решения.
Зал-галерея кусковского дома (1770-е годы)—один из композиционных вариантов зала раннего классицизма (см. илл.). Это обширное прямоугольное помещение, вытянутое по длинной оси дома. Семь больших застекленных проемов, из которых средние три — дверные, раскрывают зал в парк. На стене против окон — точно такие же проемы и простенки, в проемах — точно такой же рисунок переплетов, только стекла заменены зеркальными. Иными словами, длинные стены зала одинаковы. Последовательный ритм проемов и простенков придает им характерную регулярность. Эта регулярность оправдана и положением длинных сторон по отношению к предполагаемой траектории движения в зале: анфиладная ось параллельна этим стенам.
Торцевые стены, перпендикулярные основной оси зала, также симметричны. Посередине каждой торцевой стены поставлен камин, фиксирующий центральную композиционную ось. По обеим сторонам от камина находятся парадные анфиладные двери: по оси, ближе к окнам,— двери подлинные, по симметричной — фальшивые. Таким образом, анфиладная ось получает значение второстепенной боковой оси.
В целом композиция кусковского зала спокойная и уравновешенная. Независимость главной композиционной и анфиладных осей, одна из которых обозначена фальшивыми дверьми, значительно снижает эффект перспективной устремленности пространства. К тому же зеркальное остекление проемов и простенков весьма способствует зрительному расширению зала, снижая его истинную протяженность[235].
Понять истоки композиционных приемов кусковского зала помогает сопоставление его с залом дома Перовской усадьбы XVIII в. На первый взгляд эти помещения мало похожи: они по-разному ориентированы в интерьере, из разных элементов комбинируются их длинные и короткие стены. И тем не менее композиции залов, по сути дела, почти одинаковы. Сохраняется то же отношение к оси симметрии дома, хотя зал вытянут по главной композиционной оси. Длинные стороны зала середины XVIII в. аналогичны торцевым стенам кусковского зала. И там и здесь использована трехчастная структура с печью (или камином) в середине и парадными проемами по сторонам. Нейтральный ритм окон и простенков коротких стен зала середины XVIII в. и вся их композиционная структура сохранена в длинных стенах кусковской галереи. В зале середины XVIII в. обе короткие стены были оконными,— в ложных зеркальных окнах кусковского зала эта аналогия сохраняется.
Интересна даже не столько композиция зала, сколько введение ложных зеркальных окон. «Зеркала служат великолепным украшением зданий. Делают оные по глухим стенам, наподобие окон, которые через преломление лучей умножают предметы. В таком случае должно оные украшать сходстенно с окнами»,— отмечает автор руководства по архитектуре[236]. По-видимому, этот прием был нередким в усадебных домах раннего и зрелого классицизма. В мемуарах современников встречаются описания таких залов: «В этом доме была зала, довольно высокая, но очень узенькая, с зеркальными дверьми и зеркальными окнами, что по тому времени, когда зеркала были в диковинку, считалось очень хорошо и нарядно»[237]. Время от времени в «Архитектурных альбомах М. Ф. Казакова» попадаются планы, по которым можно предположить использование в залах композиций с зеркалами: проемам на длинной стене соответствуют ниши на противоположной (дом Дурасовой на Покровском бульваре (см. илл.), дом Несвицкой на Садово-Сенной и др.).
Известны и другие варианты организации пространства зала, вытянутого вдоль дома и прилегающего к дворовому фасаду. В противоположность кусковской галерее с ее продольной композицией существовала небольшая группа домов, в которых художественный эффект композиции зала, расположенного аналогично кусковскому, был связан с перпендикулярным к длинной оси зала направлением. Как пример можно назвать зал в доме Аршеневского на Таганской ул. (1770-е годы)[238]. Здесь своеобразно решена длинная стена против окон. В середине находится дверной проем, по сторонам которого довольно близко, как бы сгущая композицию, расположены камины. По внешним сторонам каминов устроены двойные, по-видимому застекленные, проемы, сквозь которые свет из зала проникает в глубину дома, в смежные гостиные. Симметрия этой длинной стены никак не сказалась на противоположной, прорезанной на одинаковых расстояниях восемью окнами. Боковые стены симметричны друг другу, расположенные в них анфиладные двери сдвинуты в глубь дома.
Близок залу в доме Аршеневского зал дома А. В. Шереметева[239] (конец 1770-х—начало 1780-х годов) в Леонтьевском переулке (см. илл.). Композиция его в принципе такая же, только камины здесь более раздвинуты, причем настолько, что поперечная ось зала — ось симметрии — делит его как бы на два равноценных фрагмента. В каждой половине получается своя симметричная композиция со своим композиционным центром — камином.
В доме И. Шаховской на Маросейке зал также расположен на главной оси дома, выявленной проемом в гостиную. Так же, как в доме Шереметева, пропорции и композиция зала таковы, что ось симметрии делит его на две одинаковые части со своими композиционными центрами. Скругленные печи во внутренних углах служат как бы объединяющим композиционным моментом.
Но наиболее популярной и перспективной стала иная композиция зального пространства, заметная уже в доме А. Н. Голицына на Лубянке (см. илл.). В этом доме анфилада парадных комнат также расположена вдоль главного фасада и точно так же зал устроен вне этой анфилады. Он примыкает к дворовому фасаду и незначительно вытянут вдоль дома. Пройти в зал можно через парадный проем из большой гостиной. В зале этот проем находится в середине стены против окон, на главной оси симметрии зала. Анфиладная ось обозначена двумя симметричными парадными проемами (один подлинный, другой — фальшивый).
Дом Шереметева в Леонтьевском пер. Конец 1770-х — начало 1780-х годов.
Композиция зала строится по принципу нарастания художественной насыщенности от периферии к центру. Оконная стена с равномерно чередующимися пятью окнами и четырьмя простенками является обычной нейтральной поверхностью. Если стоять на оси симметрии спиной к окнам, взгляд сначала спокойно скользит по гладким боковым
На этой странице вы можете бесплатно читать книгу Памятники русской архитектуры и монументального зодчества - Генрих Николаевич Бочаров бесплатно.
Похожие на Памятники русской архитектуры и монументального зодчества - Генрих Николаевич Бочаров книги
- Нацистская оккупация и коллаборационизм в России, 1941—1944 - Б КОВАЛЕВ - История
- Памятники архитектуры Московской области. Егорьевский район - Всеволод Петрович Выголов - Гиды, путеводители / Архитектура
- Памятники архитектуры Московской области. Сергиево-Посадский район - Всеволод Петрович Выголов - Гиды, путеводители / Архитектура
- Генрих V - Кристофер Оллманд - Биографии и Мемуары / История
- Эстетика и теория искусства XX века. Хрестоматия - Коллектив авторов - Культурология
- Москва - Михаил Андреевич Ильин - Гиды, путеводители / Архитектура
- Семейный быт башкир.ХIХ-ХХ вв. - Наиль Валеевич Бикбулатов - Прочая документальная литература / История / Семейная психология
- 16 эссе об истории искусства - Олег Сергеевич Воскобойников - Детская образовательная литература / Культурология / Прочее
- Как жили византийцы - Геннадий Литаврин - История
- «ПЕТР ВЕЛИКИЙ, Историческое исследование - Казимир Валишевский - История
