АЛЬТЕРМАН, Теодор Юрьевич [12(24). XI. 1885- 18(31). III. 1915] эстонский актёр. Творч. деятельность начал в 1902 в полу профессиональной труппе об-ва "Эстония" в Ревеле (Таллин). В 1905 занимался в Берлине у проф. Э. Милан сценич. речью и актёрским мастерством. С 1906, с перерывом (в 1911-13 работал в нар. т-ре в Эссене, Германия)- актёр эст. проф. т-ра "Эстония" (один из организаторов этого т-ра). А. создал яркие сценич. образы: Барон (1903), Хлестаков (1908); Борис Годунов ("Смерть Ивана Грозного" А. К. Толстого, 1909), Отелло (1910), Гамлет (1913); Тесман ("Гедда Габлер" Ибсена, 1914). А. был первым исполнителем ролей:

Лео Саалепа и Пийбелехта ("Неуловимое чудо", 1913, и "Домовой", 1914, Вильде). Игра А. отличалась мастерством перевоплощения, большим актёрским темпераментом, яркой характерностью. Он владел искусством пауз, внутреннего монолога. Успешно исполнял роли в комедиях и фарсах (Антон Мель-цер -"Хорошо сшитый фрак" Дрегели, 1913, и др.). А. занимался также режиссёрской деятельностью; первая режиссёрская работа А. - "Безумная мысль" Лауфса (1907). В дальнейшем пост. спектакли "Неуловимое чудо" Вильде (1913), "Маскарад" (1914), "Без вины виноватые" (1915) и др.

Лит.: Theodor Altermann, Tallinn, 1940; Pinna P., Theodor Altermann, "Looming", 1945, .No 11, lk. 1145-1158;

Lauter A., Theodor Altermann, в кн.: Eesti Noukogude teater. Aim. II, Tallinn, 1956, lk. 233-40; Театры Советской Эстонии, Таллин, 1956, с. 38-43. Л. Цр.

АЛЬТЛЕЙС-ХЕЙСЛЕР, Анна Андресовна [20. XII. 1885 (l. I. 1886) - 8. X. 1957] - эстонская актриса. Сценич. деятельность начала в 1903 в любительской труппе г. Вильянди в Эстонии. В 1906-25- актриса т-ра "Ванемуйне" (Тарту). Дебютировала в роли Ренаты ("Ледоход" Хальбе). В 1927-28 - актриса т-ра "Эндл а" (Пярну). Творчество А. характеризуется реалистич. тенденциями, широтой диапазона. С большим темпераментом исполняла как дра-матич., так и комедийные роли: Ганна ("Возчик Ген-шель" Гауптмана, 1907), Акулина ("Власть тьмы", 1908), Тийна ("Оборотень" Китцберга, 1911), Лилли ("Неуловимое чудо" Вильде, 1913), Елена Андреевна ("Дядя Ваня", 1916), Йо ("Гибель "Надежды"" Хейер-манса, 1907). В 1928 А. покинула сцену.

Лит.: К. E. S., Altleis-Heisler Anna, в кн.: Eesti biogra-tiline leksikoni, taiendkoide, Tartu-Tallinn, 1940, c. 11. Л. K p.

АЛЬТМАН, Иоганн Львович (l. V. 1900-26. II. 1955)- русский советский литературовед и театральный критик. Член КПСС с 1920. Окончил Моск. ун-т (1926), Ин-т красной профессуры (1932, лит. отделение). Был редактором газеты "Советское искусство" (1936-38), журнала "Театр" (1937-41). А. автор работ по теории драмы, а также ряда статей (о Луначарском, Тренёве, Билль-Белоцерков-ском, Вишневском, Афиногенове, Киршоне, о спектаклях моек. театров, театров Армении, Грузии, Азербайджана и др.).

Соч.: Драматические принципы Аристотеля, М.,. 1936; Теория драмы Лессинга, М., 1936; Лессинг и драма, M.-Л., 1939; Акакий Алексеевич Хорава, M.-Л., 1947;

Избранные статьи, М., 1957. С Под"

АЛЬТМАН, Натан Исаевич [р. 9(21). XII. 1889]- русский советский театральный художник, график и живописец. Учился в Одесском художеств. уч-ще. Работу в т-ре начал в 1918. Участвовал в оформлении массовых инсценировок в Ленинграде (1918-20). Художник спектаклей: "Мистерия-Буфф" Маяковского (1921, Госцирк), "Гадибук" Ан-ского (1922, студия "Габима", Москва), "Бронепоезд 14-69" Вс. Иванова (1932, Театр интернационального действия, Париж). Элементы схематизма и абстрактности, свойственные ранним работам А., успешно преодолеваются им в последующий период. В своих театрально-декорационных работах А. стремится к глубокому раскрытию темы спектакля, чёткости, скульптурной завершённости композиционного построения сценич. пространства, использованию условных приёмов для создания реалистич. образа. Среди его лучших работ: "Отелло" (1944) и "Гамлет" (1954); "Победители ночи" Штока (1950) в Ленингр. т-ре драмы им. Пушкина, "Тристан и Изольда" Бруштейн (1947) в Ленингр. т-ре им. Ленинского комсомола и др. А" работает также в кино.

Лит.: Гиляровская Н., Декоративное искусство за 12 лет, 1917-1929, "Искусство", 1929, № 7-8, с. 19-20. М. Л.

АЛЬТХАУЗ - см. Олтхаус.

АЛЬФАНО (Alfano), Франко (8. III. 1876-27. X. 1954)-итальянский композитор и педагог. Музыке-обучался в Неаполитанской ( у П. Серрао) и Лейпциг-ской (у С. Ядассона и Г. Зитта) консерваториях. В 1915-18 проф., в 1918-23 - директор консерватории в Болонье; в 1923-39 директор Муз. лицея в Турине; с 1940 - т-ра "Массимо" в Палермо. Известность приобрёл оперой "Воскресение" (по роману Л. Н. Толстого, 1904, Турин, т-р "Витторио Эмануэле"), обошедшей сцены крупнейших оперных т-ров мира. Среди других опер А.: "Миранда" (1896, Неаполь), "Сакунтала" (1921, Болонья), "Мадонна Империя" (1927, Турин), "Сирано де Бержерак" (1936, Рим), "Доктор Антонио" (1949, Рим). А. - автор валетов "Неаполь" (1901, Париж), "Лоренца" (1901, Париж), "Везувий" (1933, Сан-Ремо) и др. соч. В 1926 А. завершил остававшуюся неоконченной оперу Пуччини "Турандот". В своём творчестве испытал влияние композиторов веристской школы, а также Вагнера. Вс. Г., Я. Ш.

АЛЬФВЕН (Alfven), Хуго (1.V. 1872-15.V.1960) - шведский композитор. Композиции учился сначала в Стокгольме у Ю. Линдегрена, затем в Германии, Италии и Франции. Автор пантомимич. драмы "Горный король" (1923, Стокгольм), музыки к пьесе "Мы Нордстрёма (1932, Стокгольм), музыки к драме "Гадальщик" Хейденштама (1912), к фильмам, а также симф. и др. соч. В своих соч. А. широко использовал швед. нар. песни и танцы. В 1917 А. присвоено почётное звание доктора философии Упсальского ун-та. Н. Г"

АЛЬФОНСО (Alfonso), Пако (р. 1906) - кубинский драматург и режиссёр. В 1941 начал лит. деятельность. Писал скетчи, посвящённые разоблачению эксплуататоров, рисующие продажность правосудия, - "Продолжаем есть муку", "Случай" и др. Эти скетчи ставились обычно во время митингов и массовых гуляний на площадях Гаваны. В 40-е гг. А" написал драмы: "Мамбисы и партизаны", "Две матери" - о героич. прошлом Кубы, "Это был человек из народа" - о солидарности рабочих, "Сабанимар" (1944, Народный т-р) - о засилии помещиков, лишающих крестьян земли. В 1946 театр. группа Академии драматического иск-ва в Гаване поставила пьесу А. "Луна, ты меня больше не тревожишь". В пьесах "Гниющая трава" и "Тростниковые плантации" (1959, т-р "Эль Сстано") изображается расовая дискриминация на Кбе, тяжёлая жизнь рабочих сахарных плантаций. Л. X.

АЛЬФЬЕРИ (Alfieri), Витторио, граф [16. I. 1749, Асти (Пьемонт), - 8. X. 1803, Флоренция],- итальянский драматург. В 1758-66 учился в туринской Академии; с 1767 много путешествовал по странам Европы, был в России (1770). Мировоззрение А. формировалось в период усиления в Италии влияния буржуазии, активизации борьбы против феод. привилегий, распространения идей нац. объединения страны. Значит. влияние на А. оказали идеи франц. просветителей, особенно Ш. Л. Монтескье.

Первая трагедия А. "Клеопатра" (1775, туринский т-р "Кариньяно") имела большой успех. В 1775-77 А. создал "Филиппа", "Полиника", "Антигону", "Агамемнона", "Ореста"-политич. трагедии в духе классицизма, построенные на столкноге-нии долга и чувства, страсти и разума. В 1778 написал трагедию "Заговор Пацци", затем "Марию Стюарт", в 1782 "Тимо-леон", ставшую любимой трагедией итал. якобинцев. В 1782 создал свою лучшую трагедию "Саул".

В 1785 покинул Италию и жил во Франции. Здесь в 1786 А. написал трагедии "Брут I" (посвящена Дж. Вашингтону) и "Брут II" (посвящена "будущему итальянскому народу"). Революцию 1789 А. встретил одой "Парижу, избавившемуся от Бастилии". Однако по мере того, как революция развивалась, энтузиазм А. сменялся страхом перед восставшим народом. В 1792 после свержения монархии и установления якобинской диктатуры А. бежал из Парижа. Последние годы жизни провёл во Флоренции, где написал комедии: "Толпа", "Противоядие", "Один", "Немногие" - бледные политические аллегории, в к-рых высмеиваются различные формы гос. устройства, "Окопце"-сатирич. пьесу в стихах в стиле лукиановских диалогов, и комедию "Развод".

В историю лит-ры и т-ра А. вошёл как создатель итал. политич. трагедии. А. делил свои трагедии на пять групп: трагедии любви ("Клеопатра", "Филипп", "Розамунда", "Софонизба", "Октавия"), трагедии свободы ("Виргиния", "Заговор Пацци",

"Тимолеон", "Агис", "Брут I", "Брут II"), трагедии о королевском тщеславии, изображающие борьбу за трон ("Полиник", "Агамемнон", "Дон Гарсиа", "Мария Стюарт"), трагедии семейных чувств ("Орест", "Антигона", "Меропа", "Альцеста"), трагедии внутренней борьбы ("Саул", "Мирра"). Однако по сути дела все они являются трагедиями свободы. Герои их аристократы, борющиеся за освобождение народа, люди с сильной волей, восставшие против тирании. Творчество А. пронизано протестом против деспотизма феодально - абсолютистского гос-ва. Театр для А.-школа патриотизма и гражданского мужества. На трагедиях А. воспитывалось целое поколение итал. якобинцев и революционеров периода борьбы за нац. освобождение и объединение своей родины.

Мировоззрению и всему творчеству А. были свойственны глубокие противоречия. Свободолюбивые, тираноборческие устремления А. имели аристо-кратич. характер, его протест против деспотизма был крайне индивидуалистичным и абстрактным.

По своей форме трагедии А. близки произв. представителей франц. классицизма. В них соблюдаются 3 единства, действие начинается в момент высокого подъёма и стремительно движется к развязке, отсутствует сложная интрига, число действующих лиц сведено к минимуму, большое место занимают монологи главного героя. Истинный трагизм, по мнению А., обусловливается величием и силой страсти, конфликтом между страстью и волей.

1 ... 43 44 45 46 47 48 49 50 51 ... 1893

На этой странице вы можете бесплатно читать книгу Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор бесплатно.

Похожие на Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор книги

Оставить комментарий