Форма входа
Читем онлайн Знак 007: На секретной службе Ее Величества - Наталья Голицына
Шрифт:
-
+
Интервал:
-
+
Закладка:
Сделать
007 вылетает на Ямайку, где на острове Сюрпризов в заливе Акул пират Морган спрятал свои сокровища. Клад случайно обнаружил бедный рыбак, который, понимая, что ему в одиночку не освоить богатство, обратился за помощью к Биг Мэну — Барону Субботы. Гангстер купил остров и принялся вывозить сокровища в Америку. Вскоре после появления Бонда на Ямайке британская разведка получила информацию о том, что яхта с Биг Мэном и Солитер на борту прибывает на остров за грузом золота. «Никогда в жизни Бонд не играл по такой высокой ставке. Раскрыть тайну сокровищ, покончить с преступником, разорвать шпионскую сеть коммунистов, обрезать щупальца жестокого хищника СМЕРШ — вот его задача. А Солитер — как ценный приз». Вооруженный минами с часовым механизмом, Бонд отправляется в подводное плаванье к яхте, по пути сражаясь с осьминогом и барракудами. 007 минирует судно, но вновь попадает в плен к Биг Мэну, который готовит Бонду и Солитер ужасную смерть — их привязывают на канате за яхтой, чтобы протащить по коралловому рифу как приманку для рыб-каннибалов. Однако в последний момент яхта взрывается от сработавшей мины, а Биг Мэн становится добычей леопардовой акулы. 007 и Солитер чудом спасаются. Наградой разведчику становится любовь красавицы.
Сценарная основа 8-го фильма — «Живи, пусть умирают другие» (1973 г.). Отдельные сюжетные линии использовались в 12-м и 16-м фильмах — «Только для ваших глаз» (1981 г.) и «Лицензия на убийство» (1989 г.).
2. ШАРОВАЯ МОЛНИЯ
Папка была черного цвета с белой полосой, пересекающей ее по диагонали. В правом верхнем углу напечатано белыми буквами: «Совершенно секретно». В центре написано «Джеймс Бонд» и пониже — «Английский шпион». Генерал Грубозабойщиков развязал тесемки и открыл папку.
Из секретного досье МГБ СССР, роман «Из России с любовью»Идея превратить в героя киноэкрана книжного персонажа, приключениями которого зачитывался и американский президент, принадлежит продюсерам Альберту «Кабби» Брокколи и Гарри Зальцману. Весной 1961 года они решили начать совместную экранизацию романов Флеминга, положившись, помимо прочего, и на вкус Джона Кеннеди.
Первым с предложением купить права на экранизацию романов бондианы к Флемингу обратился Зальцман. Писатель заломил несуразно высокую по тем временам цену — по сто тысяч долларов за роман. К его удивлению, Зальцман согласился. Однако продюсер блефовал, денег-то у него не хватало. Зальцману срочно нужен был состоятельный спонсор. Помог коллега Альберт Брокколи, который, прослышав, что Зальцман не в состоянии оплатить права на экранизацию романов Флеминга, тут же предложил финансовое и творческое содействие. В течение суток равноправное партнерство юридически оформили в виде совместной компании Danjaq, названной по именам жен владельцев, Даны Брокколи и Жаклин Зальцман.
Так возник самый успешный коммерческий проект в истории кино, который принес за 40 лет более трех миллиардов долларов прибыли. Примерно четверть этой суммы досталась семейству Брокколи. Специально для продюсирования фильмов о Бонде Зальцман и Брокколи создали фирму Eon Productions. В июле 1961 года партнеры провели переговоры с кинокомпанией United Artists, которая в результате получила права на производство и прокат фильмов о Бонде, а Eon Productions — субсидию в миллион долларов на съемки первого фильма. «Доктора Ноу» и сняли на эти мизерные по голливудским меркам деньги. Для сравнения: в девяностые годы бюджет фильмов бондианы составлял от 50 до 120 миллионов долларов, а прибыль от каждой серии в три, а то и в семь раз («Золотой глаз») превышала затраты на ее создание.
Сотрудничество Брокколи и Зальцмана оказалось плодотворным. К 1975 году они выпустили девять фильмов о приключениях британского супершпиона. Однако два удачливых продюсера были очень разными людьми. Если Брокколи целиком посвятил себя бондиане, то Зальцман оказался человеком более авантюрного склада. Несмотря на огромные доходы, Зальцман терзался разного рода финансовыми амбициями. Кроме продюсирования фильмов на стороне, он занимался скупкой крупных компаний. Чтобы получить кредит на эти приобретения, Зальцману пришлось передать швейцарскому банку в качестве залога свой пакет акций Danjaq, оцененный в девять миллионов долларов. Выплатить кредит в срок он не смог, и возник вопрос о продаже залога. По уставу Danjaq Зальцман не мог продать свою долю без санкции Брокколи. Пути партнеров разошлись, но они смогли найти компромисс: Зальцман уступил акции компании United Artists, а Брокколи остался единоличным продюсером кинобондианы при невмешательстве в его работу UA.
Путь Альберта Брокколи в кино был непростым. Он родился в 1909 году в Нью-Йорке в семье итальянских иммигрантов, детство и юность провел на ферме родителей, занимавшихся овощеводством. Брокколи утверждал, что его фамилия происходит от названия овоща, семена которого завез в США из Италии в 70-е годы XIX века его дядя. Кличку Кабби Альберту дал кузен — это искаженное имя юмористического персонажа газетных комиксов Кабиббла. В Голливуд Брокколи попал, когда наведался в Лос-Анджелес, чтобы повидать своего двоюродного брата Пэта, владельца агентства для киноактеров. Тот-то и познакомил юношу с киноиндустрией.
Прежде чем сосредоточиться на продюсерстве, Брокколи перепробовал не менее дюжины профессий: работал фермером, бухгалтером в компании по изготовлению гробов, коммивояжером по продаже ювелирных изделий и косметики, продавал рождественские елки в Калифорнии, открыл актерское агентство в Голливуде. В 40-е годы Брокколи по протекции все того же кузена Пэта устроился ассистентом режиссера в компанию XX Century Fox. Успех пришел к нему, когда в 1951 году он совместно с режиссером Ирвингом Алленом основал киностудию Warwick Films, базировавшуюся в Лондоне (не отсюда ли привычка Брокколи формировать съемочные группы из англичан?). Первые три фильма, которые Брокколи и Аллен выпустили совместными усилиями, имели международный успех. Именно на картинах «Десантник», «Черный рыцарь» и «Преисподняя ниже нуля», фильмах в стиле экшн, опробована та формула успеха, которую Брокколи впоследствии применил к производству фильмов о Бонде: экзотическое место действия, динамичные приключения, мужественные мужчины, прекрасные женщины. Кстати, все это совпадало и с собственными вкусами Брокколи: он любил путешествия, приключения, голливудский гламур. Однако в 1960 году, после коммерческой неудачи фильма «Суд над Оскаром Уайльдом», в производство которого оба владельца Warwick Films вложили собственные деньги, Брокколи покинул компанию. Испытывая серьезные финансовые трудности, он тем не менее не оставил профессию продюсера, хотя почти год занимался поисками нового проекта.
Заметное влияние на решение Брокколи обратиться к романам Флеминга оказали два фильма, которые он посчитал образцами такого кино, какое хотел бы снимать. Первый фильм — шедевр саспенса, картина Альфреда Хичкока 1959 года «К северу через северо-запад» с Кэри Грантом в главной роли: элегантно одетые герои оказывались замешанными в шпионаже, убийствах и сексуальных приключениях. Вторая лента — снятый в 1961 году режиссером Ли Томпсоном фильм «Пушки острова Наварон», в котором был занят Грегори Пек. Действие этого фильма, экранизации романа Алистера Маклина, происходило в экзотическом районе Греции во время немецкой оккупации; рассказывала картина о приключениях отряда британских коммандос в тылу врага. Вот из какой почвы вскоре начало расти развесистое дерево бондианы.
К голливудскому истеблишменту Альберта Брокколи окончательно причислили уже признанным мастером, в 1982 году, когда его удостоили одной из самых престижных американских кинонаград — премии Тальберга. Этой премией Американская академия киноискусства награждает продюсеров за выдающийся вклад в развитие киноиндустрии. Премия носит имя голливудской легенды 30-х годов, директора производства компании Metro-Goldwyn-Mayer Ирвинга Тальберга. Ирония судьбы заключалась в том, что Брокколи был знаком с Тальбергом. В годы Великой депрессии, работая коммивояжером по продаже ювелирных изделий, он пытался сбыть свой товар на студии MGM, предлагая его и Тальбергу. На церемонии присуждения премии создателю эпоса о суперагенте 007 присутствовали многие актеры, снимавшиеся в кинобондиане, а самого Брокколи голливудскому бомонду представлял Роджер Мур. В ответной речи 72-летний продюсер подчеркнул, что фильмы о Бонде оказали влияние на продюсеров и режиссеров во всем мире. И это трудно назвать преувеличением.
В 1985 году компанию UA, испытывавшую финансовые трудности, приобрела компания MGM, и права на фильмы о Бонде перешли к ней. Все последующие серии кинобондианы Брокколи до самой своей смерти в июне 1996 года в возрасте 87 лет создавал уже с помощью MGM. Годом позже фильм «Завтра никогда не умирает» вышел с посвящением Альберту Брокколи, выпустившему первые 17 фильмов серии. Компания Eon Productions теперь носит имя своего создателя, а на тротуаре голливудской Аллеи славы появилась звезда с именем отца кинобондианы.
На этой странице вы можете бесплатно читать книгу Знак 007: На секретной службе Ее Величества - Наталья Голицына бесплатно.
Похожие на Знак 007: На секретной службе Ее Величества - Наталья Голицына книги
- Знак Z: Зорро в книгах и на экране - Андрей Шарый - Публицистика
- Бандиты семидесятых. 1970-1979 - Федор Раззаков - Публицистика
- В этой сказке… Сборник статей - Александр Александрович Шевцов - Культурология / Публицистика / Языкознание
- Избранные эссе 1960-70-х годов - Сьюзен Зонтаг - Публицистика
- Война и наказание: Как Россия уничтожала Украину - Михаил Викторович Зыгарь - Прочая документальная литература / Политика / Публицистика
- Монархия погибла, а антисемитизм остался (Документы Информационного отдела ОГПУ 1920-х гг.) - Николай Тепцов - Публицистика
- Пункт отправления – детство. Сборник рассказов - Юлия Щёлокова - Публицистика / Русская классическая проза
- Путин. Наш среди чужих - Видова Ольга - Публицистика
- Опрокинутый мир. Тайны прошлого – загадки грядущего. Что скрывают архивы Спецотдела НКВД, Аненербе и Верховного командования Вермахта - Леонид Ивашов - Публицистика
- О космическом мордобое и многом-многом другом - Роман Арбитман - Публицистика
