Кроме того, почерку К. были присущи изобразительная культура, яркая зрелищная форма и, естественно, юмор. У него всегда играли хорошие комедийные артисты, звезды первой величины (Де Сика, Норрис). Особенной популярностью пользовались фильмы "Что за подлецы эти мужчины!", "Треугольная шляпа", "Дам миллион", "Но это несерьезно", "Господин Макс", "Универсальный магазин" — все они считаются классикой итальянского кино, а сам Марио Камерини — одним из родоначальников жанра "комедии по- итальянски".

К. во всех своих фильмах подтрунивал над человеческими слабостями, высмеивал глупость, иронизировал над социальными противоречиями, но никогда не становился критиком социального устройства. Он был удобным и совершенно безопасным комедиографом для фашистской пропагандистской машины. Когда же к фашистской диктатуре, которую можно было игнорировать, примешалась трагедия мировой войны, К. стало сложнее быть самим собой. Его фильмы "Сердцебиение", "Романтическое приключение" или сугубо формальная экранизация "Обрученных" не соответствовали реальности, переживаемой Италией и миром. Но стиль К., отточенный, совершенный, всегда оставался образцом для подражания.

В послевоенные годы К. работал интенсивно, снимая по картине в год. Среди наиболее значительных картин: "Два анонимных письма", "Капитанская дочка", "Мечты на дорогах".

В 50-е гг., когда в итальянском кино появилось новое поколение режиссеров-неореалистов, К. был оттеснен ими на второй план. Его комедии продолжали собирать полные залы и нравиться зрителю, особенно благодаря участию в них таких замечательных комедийных актеров, как Уго Тоньяцци, Витторио Гассман, Нино Манфреди, Сильва- на Мангано, но им никогда уже не удавалось "попасть в ногу" со временем, поймать верную интонацию, стать авангардом итальянского кино, как это было с работами К. в предвоенную пору. Марио Каме- рини ушел из кинематографа в середине 70-х без сожаления и слез, но до последнего дня он был самым доброжелательным учителем дебютантов и маститых режиссеров, живой историей для критиков и историков кино.

Л. Алова

Фильмография: "Жоли, цирковой клоун" (Jolli, clown da circo), 1923; "Дом цыплят" (La casa dei pulcini), 1924; "Я хочу изменить мужу" (Voglio tradire mio marito), "Мачисте против шейха" (Maciste contro lo sceicco), "Стрела, принц на один день" (Saetta, principe per un giorno), все — 1925; "Кифф-Тебби" (Kiff-Tebbi), 1927; "Рельсы" (Rotaie), 1929;"Берегуродов"(1дгга deibrutti), 1930; "Последнее приключение" (L'ultima avventura), "Фигаро и его большой день" (Figaro e la sua gran gior- nata), оба — 1931; "Что за подлецы мужчины!" (Gli uomini, che mascalzoni!), "Я всегда буду тебя любить" (Ti amero sem- pre), оба — 1932; "Сто таких дней" (Cento diquestigiorni), "Преступление" (Gial- 1о), оба — 1933; "Треугольная шляпа" (II capello a tre punte), "Как листья" (Come le foglie), оба — 1934; "Дам миллион” (Daro unmillione), 1935; "Но это несерьезно" (Manon е una cosa seria), "Великий призыв" (11 grande apello), оба — 1936; "Господин Макс" (II signor Мах), 1937; "Сердцебиение" (Batticuore), 1938; "Универсальный магазин" (Grandimagazzini), "Документ" (II documento), оба — 1939; "Сто тысяч долларов" (Centomila dolla- ri), "Романтическое приключение" (Una romantica avventura), оба — 1940; "Обрученные" (I Promessi Sposi), 1941; "История одной любви" (Una storia d'amo- re), 1942; "Я всегда буду тебя любить" (T'amerosempre), 1943; "Два анонимных письма" (Duelettereanonime), 1945; "Ангел и дьявол" (L'angelo е il diavolo), 1946; "Капитанская дочка" (La figlia del capita- no), 1947; "Мечты на дорогах" (Moltiso- gniperlestrade), 1948; "Разбойник Музо- лино" (II brigante Musoiino), "Две жены — это слишком много" (Due moglie son troppe), оба — 1950; "Жена на одну ночь" (Moglie per una notte), "Герои воскресного дня" (Gli eroi della domenica), оба- 1952; "Улисс" (Ulisse), 1953; "Прекрасная мельничиха" (Labella mugnaia), 1955; "Сестра Петиция" (Suor Letizia), "Отпуск на Искии" (Vacanze a Ischia), оба — 1957; "Первая любовь" (Primo amore), 1959; "Улица Маргутта" (Via Margutta), "Преступление" (Crimen), оба — 1960; "Итальянские разбойники" (I briganti ita- liani), 1961; "Кали Юг, богиня мести" (Kali Yug, la dea della vendetta), 1963; "Тайна индийского храма" (II mistero del tem- pioindiano), 1964; "Почти идеальное убийство" (Delitto quasi perfetto), 1966; "Я не вижу, ты не говоришь, он не слышит" (Io nonvedo, tu поп parli, lui поп sente), 1971; "Дон Камилло и современная молодежь" (Don Camillo e i giovani d'oggi), 1972.

Библиография: Лидзани К. История итальянскага кино. М., Искусство, 1956; Феррара Д. Новое итальянское кино. М., Иoкуooтвa, 1959; Lizzani С. II cinema italiano 1895-1979.Editori riuniti, Roma, 1979.

КАМУС МАРИО

(Camus Mario). Испанский режиссер. Родился в 1935 г. в Сантанде- ре. Изучал право, затем поступил в Официальную киношколу, закончил ее в 1964 г., сняв дипломный фильм "Пьянчужки", затем преподавал там же режиссуру.

"Случай Камуса" стоит особняком в испанском кино вообще и в "новом испанском кино", направлении молодыгх мадридских режиссеров, дебютировавших в 60-е гг. достаточно для франкистского режима социально-ориентированными лентами в частности. Во-первыгх, потому что К. ухитрился в первый же год своей профессиональной кинематографической деятельности снять две ленты. Фильм "Комедианты" рассказывал о труппе бродячих артистов, о днях вынужденной безработицы во время Страстной недели, когда запрещены всякие зрелища, а "Юный Санчес" погружал зрителя в нелицеприятную действительность профессионального бокса. Мир спорта и театра стали распространенными сюжетами эзопова языка испанского кинематографа, позволяя режиссерам в иносказательной форме показывать лживую двойственную и продажную природу национальной жизни. Недостаточный интерес к серьезному, хотя и иносказательному анализу испанской действительности побудил К. обратиться к более популярным жанрам. Но и обращение к реалиям жизни страны в полицейском детективе "Умрет женщина" и мелодраме о судьбах несовершеннолетних преступников " Неуместный визит" успехом отмечено не было, что заставило режиссера окончательно окунуться в откровенно коммерческое кино и снимать музыкальные мелодрамы в индийском стиле (с участием певца Рафаэля и без оного), принесшие ему огромную известность в Испании и за ее пределами, в частности у нас в стране.

Только после смерти Франко К. сумел вернуться к темам и сюжетам, волновавшим его в молодости. Коммерческое кино "отпускало" его не сразу; первая его работа "Дни прошлого", снятая без оглядки на цензуру история сельской учительницы, полюбившей скрывающегося в горах республиканца, еще отмечена романтической мелодраматичностью и перегруженностью метафорами. Но отдав прошлому дань, К. погрузился в современность. Не то, чтобы действие его фильмов перенеслось в наши дни, нет, он продолжал разговор о прошлом, о том, что не смог поведать зрителю в годы своей молодости. Однако язык фильмов, по-буньюэлевски аскетичных и многозначных, не мог не привлечь внимания к кинематографу К. Экранизация романа классика испанской литературы Камило Хосе Селы "Улей" принес режиссеру приз Берлинского фестиваля, "Святые невиновные" — Каннского, успехом пользовалось и его нестандартное решение пьесы Лорки "Дом Бернарды Альба". В тоже время ткань его фильмов мало-помалу начинает приспосабливаться к коммерческому кинематографу, чье положение все больше и больше упрочивается в Испании. И если в "Тенях одного сражения" тема гражданской войны и ее последствий, столь остро волновавшая некогда К., еще присутствует в качестве некоего контрапункта к основной любовно- детективной коллизии, если мелодрама "Припавшие" еще слегка закамуфлирована под психодраму, то "Возвращение Койота" — откровенный историко-приключенческий боевик на манер "Знака Зорро", например. Парабола судьбы заставила режиссера уже в преклонном возрасте вновь пойти на компромисс, на этот раз под влиянием цензуры уже не политической, но — экономической, зачастую куда более суровой...

О. Рейзен

Фильмография: "Комедианты" (Los far- santes), 1963; "Юный Санчес" (Young Sanches), "Умрет женщина" (Muere una mujer),o6a— 1964; "Неуместный визит" (La visita qie no toco el timbre), "С попутным ветром" (Con el viente solano), оба — 1965; "Когда тебя нет" (Cuando tu no es- tas), 1966; "Под солнцем" (Al ponerse el sol), "Возвращение к жизни" (Volveravi- vir), оба — 1967; "Пусть говорят" (Digan lo que digan), 1968; "Эта женщина" (Esa mujer), 1970; "Легенда алькальда из За- ламеа" (La leyenda del alcalde de Zalamea), 1972; "Птицы Баден-Бадена" (Los paja- ros de Baden Baden), 1974; "Замужняя девушка" (La joven casada), 1975; "Дни прошлого" (Los dias del pasado), 1977; "Улей" (La colomena), 1982; "Святые невиновные" (Los santos inocentes), 1983; "Старая музыка" (La vig'a musica), 1985; "Дом Бернарды Альба" (La casa de Ber- narda Alba), 1986; "Русская" (La Rusa), 1987; "Проснувшись" (Despudsdelsueco), "Тени одного сражения" (Sombras de una batalla),o6a— 1993; "Своялюбовь" (Amor propio), 1994; "Припавшие" (Adosados), 1996; "Возвращение Койота" (Lavueltade Coyote), 1998.

КАРАКС ЛЕОС

(Carax Leos). Настоящее имя Александр Оскар Дюпон. Французский режиссер, сценарист, критик, актер. Родился в 1962 г. в Париже. Получил образование в Парижском университете. С юности окружает свою личность ореолом некоторой загадочности. О семье и детстве предпочитает не говорить. Известно лишь, что он полуфранцуз-полуамериканец. Псевдоним Л еос Каракс — анаграмма его двух имен Алекс и Оскар.

Горячий поклонник Ж.Л. Годара и Ф. Трюффо, К. в начале творческого пути пошел по следам своих знаменитых кумиров — с 1980 г. работал критиком в леворадикальном журнале "Кайе дю синема". Одновременно пристально изучал историю и практику мирового кино, снял две короткометражки "Кровное родство" и "Без титров". Его дебют "Парень встретил девушку" (1984) был воспринят не более как талантливая заявка на будущее творчество и для широкой публики прошел незаметно. Зато следующая картина "Дурная кровь" (1986) стала кинематографической сенсацией и пользовалась большим успехом как у молодежи, так и в творческих и интеллектуальных кругах.

1 ... 50 51 52 53 54 55 56 57 58 ... 145

На этой странице вы можете бесплатно читать книгу Режиссерская энциклопедия. Кино Европы - Л. Алова бесплатно.

Похожие на Режиссерская энциклопедия. Кино Европы - Л. Алова книги

Литературная память Швейцарии. Прошлое и настоящее - Петер Матт - Критика
Золотая библиотека - Гребёнкин Александр Тарасович - Критика
Война вне Европы - Валерий Брюсов - Критика
Руководство к познанию новой истории для средних учебных заведений - Виссарион Белинский - Критика
Что посмотреть? Рецензии на кино, мультфильмы, сериалы - Ринат Хаматов - Критика
Лопе - земля и небо Испании. Эссе из книги “Приглушенный голос” - Хосе Бергамин - Критика
Анатоль Франс - Михаил Кузмин - Критика
Шиллер в переводе русских писателей - Николай Добролюбов - Критика
Мужчина и женщина: бесконечные трансформации. Книга третья - Рахман Бадалов - Критика / Прочее
Настоящее и будущее русской литературы - Андрей Белый - Критика

Оставить комментарий