Ликвидация фашизма в Италии и мощный подъём демократич. сил в стране создали предпосылки для значительного оживления театр. жизни, развития и укрепления прогрессивного реалистич. иск-ва. Под влиянием неореалистич. фильмов, постановщики и актёры к-рых нередко являются и деятелями т-ра (Висконти Де Сика, Де Филиппа}, сценич. иск-во Италии стремится найти новые выразит, средства, стремится к социальной остроте и жизненной достоверности. Но слабость нац. драматургии (исключение составляют лишь пьесы Э. Де Филиппе) всё же не даёт возможности для глубокого и многостороннего развития И. т. Режиссёры вынуждены ставить переводную драматургию или обращаться к новой трактовке классиков. В своей политике в области т-ра итал. правительство придерживается реакционной, католич. ориентации, политич. цензура, препятствующая появлению спектаклей на острые политич. темы, тормозит развитие театр. иск-ва. На сценах т-ров Италии процветают излюбленные бурж. публикой развлекательные жанры ревю, варьете и т. д. Репертуар т-ров засорён бульварными, декадентскими пьесами. Т-ры Италии по-прежнему остаются кочующими коллективами, возглавляемыми крупными актёрами. Отсутствие организационной и материальной базы приводит к недолговечности этих трупп, к низкому художеств. уровню их спектаклей.
Неуклонный рост демократич. движения в Италии отразился в театр. иск-ве в возникновении т. н. малых театров, противостоящих коммерческим театр. предприятиям. Видное место в совр. И. т. занимает "Пикколо-театров ("Малый т-р"), организованный режиссёрами Дж. Стрел ером и П. Грасси в Милане (1947). Организаторы т-ра стремились создать общенац. т-р, к-рый сможет хранить и развивать традиции прошлого, используя опыт. европ. т-ра. Этот т-р имеет постоянную труппу, но привлекает видных актёров для выступления в отдельных спектаклях. Получая субсидии от гор. муниципалитета, т-р распределяет свои абонементы среди широких слоев демократич. населения, он чужд коммерч. предпринимательству и преследует просветительские цели. Это определяет репертуар т-ра, посв. социальной, этической проблематике" и художеств. манеру коллектива, тяготеющую к формам совр. реалистич. иск-ва. Т-р открылся пост. "На дне". Свою связь с традициями нар. сцены коллектив продемонстрировал в спектакле "Слуга двух господ", решённом в манере комедии дель арте. Т-р ставит пьесы Гольдони, Гоцци, Альфьери, Шекспира" Мольера, Гоголя, Островского, Чехова, Ибсена " Гарсиа Лорки и совр. итал., зап.-европ. и амер. авторов. Большое значение для формирования стиля т-ра "Пикколо" имеют драматургия и творческие принципы Б. Брехта. При т-ре имеется школа. Коллектив систематически гастролирует за границей - в 1960 показал в Москве спектакль "Слуга двух господ" (роль Труффальдино играл М. Моретти).
Значит, место в театр. жизни Италии занимает диа-лектальный т-р Неаполя, организованный в конце-20-х гг. драматургом, режиссёром и актёром Э. Це-Филиппе. Репертуар этого т-ра состоит гл. обр. из пьес Де Филиппе. Спектакли, посв. преимущественна совр. темам, отличаются демократич. и гуманистич. направленностью. Т-р тяготеет к неореализму, но использует также остро театр. формы, восходящие к приёмам комедии дель арте. Вторая труппа Де Фи-липпо - "Скарпеттиана" играет в неаполитанском т-ре "Сан-Фердинандо". В её репертуаре - произведения диалектальных драматургов начиная с предшественников Де Филиппе (Скарпетта, Петито и др.). Весной 1962 т-р с успехом гастролировал в Сов. Союзе. По примеру Милана "Малый т-р" был организован в Рим (4950-54, рук. О. Коста); здесь были пост. пьесы Альфьери, Мольера, Чехова, Тургенева и ряда совр. драматургов, а также в Турине ("Стабиле-т-р", организованный в 1957), где режиссёр Дж. Де БОСС№ создал серию классич. и совр. реалистич. спектаклей, тяготеющих к формам нар. и фарсового т-ра. "Малые-театры" были организованы в Генуе, Падуе, Венеции и Флоренции. В 40-50-х гг. заметно усилился интерес к рус. драматургии. В репертуар И. т. вошли пьесы Горького, Гоголя, Чехова, инсценировки романов Достоевского. Прогрессивному развитию И. т. способствует творч. деятельность видного кинорежиссёра Л. Висконти, периодически выступающего и в качество-постановщика драм. спектаклей. После войны он возглавил труппу Морелли - Стоппа, поставил в ней пьесы Альфьери, Гольдони, Чехова, Миллера, Ануя" инсценировку "Преступления и наказания" Достоевского. Блистательно владея разнообразными жанрами - от строгих форм героич. трагедии до тонкой нюансировки психологии, драмы, Висконти создаёт спектакли большого гуманистич. содержания. Постоянными участниками его постановок являются яр-кий драматич. актёр П. С monna (Троил - "Троил и Кресс ида" Шекспира, Прозоров - "Три сестры", Войницкий - "Дядя Ваня", Ломмен - "Смерть коммивояжёра" Миллера), актриса Р. Морелли (Ирина - "Три сестры", Соня - "Дядя Ваня", Розалинда - "Как вам это понравится", Крессида- "Троил и Крессида"),
-обладающая большим лирико-драматич. и комедийным дарованием. В этой труппе в спектакле "Трамвай, .называемый "Желание"" Т. Уильямса, пост. Висконти, раскрылось дарование выдающегося совр. тра-гич. актёра Италии В. Гасмана - исполнителя ролей Прометея (о. п. Эсхила), царя Эдипа (о. п. Софокла), Отелло, Яго, Гамлета; Пер Гюнта (о. п. Ибсена), Ореста (о. п. Альфьери). Иск-во Гасмана сочетает глубину психологич. раскрытия образа с яркой героич. тональностью и пластич. выразительностью. В 1951 в пост. "Пер Гюнт" Гасман дебютировал как режиссёр, д в дальнейшем вместе с Л. Скуарциной организовал "Т-р итал. иск-ва" (1952-54), в 1954-труппу Гасмана, .затем-Нар, итал. т-р. Широко известны имена итал. .актёров и актрис - Л. Адани, Дж. Альбертацци, М. Бенасси, Р. Валли, А. М. Гуарньери, Т. Карраро, ,Э. Маньи, Э. Мальтальяти, С. Рандоне, Р. Риччи, М. Салерно, Дж. Сантуччо, Д. Торрьери, Р. Фальк, .Л. Бриньоне, А. Проклемер, С. Феррати. Среди режиссёров совр. И. т.: А. Бриссони, Дж. Де Лулло, Ф. Энрикес, Э. Джаннини, Г. Сальви.
Значит, место в театр. жизни страны занимают
-спектакли на площадках античных т-ров (в Сиракузах, Остии), где обычно ставятся произв. античных авторов. Первой пост. был "Агамемнон" Эсхила в Сиракузах (1914). Спектакли часто даются и в сохранившихся театр. зданиях эпохи Возрождения. В годы фашизма в "т-рах под открытым небом" ставились пьесы и совр. драматургов; трескучая риторика подменяла в этих спектаклях попытки создать героич. т-р. После окончания 2-й мировой войны в пост. "т-ра под открытым небом" усилились демократич. тенденции. Организуются массовые спектакли с участием профессионалов и любителей, в к-рых участвуют сотни людей (пост. Висконти "Троила и Крессиды" Шекспира), нар. театрализованные празднества (в 1949 организованы Об-вом итало-советской дружбы). Пост. массовых спектаклей осуществил в послевоен. годы режиссёр М. Сартарелли - "Народ в борьбе", "На дороге свободы", "Зерно растёт на болоте" и др. Эти спектакли, рисующие жизнь и освободительную борьбу итал. народа, проникнутые социальным пафосом, своеобразные по форме, способствуют воспитанию зрителей в духе передовых идей современности. Демократич. тенденции получили выражение и в деятельности любительских т-ров, организующихся во многих городах, местечках и деревнях Италии. Эти т-ры ставят пьесы прогрессивных зарубежных драматургов ("Марьяна Пинеда" Гарсиа Лорки, "Немцы" Круч-ковского и др.), итал. молодых писателей, участвующих в борьбе за мир и демократию.
Последовательную борьбу за утверждение революционного, реалистич. т-ра ведёт Коммунистич. партия Италии. Газета "Унита" и журналы "Ринашита",
-"Вие нуове" разоблачают антинародность, эстетство, формализм бурж. т-ра, отстаивают идейность и реализм в иск-ве, призывают т-р откликаться на важнейшие вопросы современности, правдиво отображать кизнь итал. трудящихся, принимать активное участие в борьбе итал. народа за социальное переустройство общества. Г. Б.
Театр кукол. Выступления кукольников известны со 2-й пол. 16 в., Итал. кукольники выступали и в Европе. С 15 в. известен герой кукольных представлений-Пульчинелла. В 15-16 вв. кукольники разыгрывали комич. сценки, переработки мистерий, сценарии комедий дель арте. С 17 в. в Милане и др. городах получили распространение марионетки (кукольник М. Бертелли, по прозвищу Романино, Б. Нери). В 17-18 вв. в кукольном т-ре ставились муз. спектакли (опера "Леандро" Пистокки, 1679, Венеция). Для т-ра марионеток писал пьесы Гольдони. В 18 в. популярность приобрели частные т-ры кукол в ари-стократич. домах. После реформы Гольдони передвижные т-ры марионеток стали ставить сценарии комедии дель арте, изгнанной из др. т-ров, а также сказки Гоцци. В 80-х гг. 19 в. в Италии насчитывалось св. 400 т-ров кукол. В конце 18 - нач. 19 вв. нек-рые т-ры стали стационарными (А. Реккардини в Венеции и др.). Ф. Теоли, руководивший т-ром Фиано в Риме (1823-44), ставил спектакли с участием Кассандрино, сокращённые переработки опер ("Семирамида" Россини), опер-балетов. Известны были также т-ры Лупи в Турине, Колла в Милане.
В 19 в. в представлениях кукольных т-ров усилилась политич., сатирич. направленность, за что кукольники часто подвергались преследованиям (Р. ди Дж. Сантанджело, по прозвищу Гетаначчо, в Риме, Ф. и А. Кукколи в Болонье). В Неаполе наряду с т-рами кукол, ставившими представления с Пульчинеллой, в 19 в. был известен т-р кукол Донны Пеппы (Дж. Эррико), кз к-рого возник т-р кукол в Сици-лии (l'Opera dei pupi).
