Навигация по сайту

Популярные книги и блоги

Круть - Виктор Пелевин

5 отличных книг и экранизаций

You loved me at my darkest - Evie Harper

Рейтинговые книги

4.7

4.9

Лучшие издания на Книги Онлайн Клаб » Справочная литература » Словари » Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

Читем онлайн Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

Шрифт:

Интервал:

Закладка:

Сделать

<< На первую страницу

1 ... 73 74 75 76 77 78 79 80 81 ... 1893

Жадов, Митя ("Доходное место", "Бедность не порок"); Яровой ("Любовь Яровая"); Лазо ("Сергей Лазо" Бондаревой); Годун ("Разлом") и др. Творчество А. отмечено мастерством перевоплощения, стремлением раскрыть внутр. сущность характера героя. Д. П.

АПОСТОЛОВА, Екатерина (р. 17. XI. 1917)-болгарская артистка оперы (колоратурное сопрано). Впервые выступила на оперной сцене в Софии в 1940; с этого же года А. - солистка Софийской народной оперы. Выступала в различных по характеру партиях:

Джильда; Розина; Констанца, Сусанна ("Похищение из Сераля", "Свадьба Фигаро" Моцарта), Лючпя ди Ламмермур (о. п. Доницетти) Каролина ("Тайный брак" Чимарозы) и др. Гаст} тировала в ГДР, Чехословакии, Румынии и др. г пах. Выступает в концертах. Л. М.

АПОФЕОЗ (от греч. ???????? - обожествление) - заключительная, торжественная массовая сцена спектакля или праздничной концертной программы, циркового представления. А. прославляет народ, героя, к.-л. событие и т. п. В нём участвует большое количество действующих лиц. А. носит обычно монументальный характер, исполнен подъёма, мощи, величия (заключит, сцены оперы "Иван Сусанин", балета "Медный всадник" и т. п.). Может являться также самостоят, частью к.-н. зрелища (представления, празднества, шествия). Самостоят. А. (обычно без текста) строятся на выразительных группировках и позах действующих лиц ("живая картина", "немая сцена"), в них используется яркое декорационное оформление, костюмы, бутафория и т. п. Мастером эффектных самостоят. А. был в России художник-декоратор и машинист Большого т-ра К. Ф. Вальц.

АППАКОВА, Даржия Сейфулловна [18. II (2. III). 1898-28. V. 1948] татарская советская писательница, драматург. В 1922-23 училась в драм. студии при Казанском Большом драм т-ре, в 1923-25 работала как актриса в труппе Казанского политотдела. Лит. деятельность начала в 1932 (писала преимущественно для детей). Автор пьес: "Находчивый юноша" (1945, Т-р им. Камала, Казань), "Колыбельная песня" (1949), "Ильдус" (1950), поставленных татарской труппой ТЮЗа (Казань). X. К.

АППАРАО, Гурузада (30. XI. 1861-30. XI. 1915)- индийский писатель. Один из основоположников совр. лит-ры на яз. телугу. В 1896 написал свою первую пьесу "Каньясулкам" ("Выкуп за невесту"), посв. бесправному положению женщин Андхры. Пьеса, отмеченная реалистич. характеристикой героев, написанная разговорным языком, успешно ставилась любительскими коллективами. А. принадлежат также пьесы "Кондубхаттийяму", "Биль-ханнийяму", направленные против религиозных и кастовых предрассудков. Св. 77.

АППИА (Appia), Адольф (1. IX. 1862-29. II. 1928) - музыкант, художник и теоретик театра. Род. в Женеве (Швейцария). Творч. взгляды А. формировались в 90-х гг. в кругах, близких вагнеров-скому т-ру в Байрёйте и пропагандировавших идеи музыкальной драмы. Наблюдая ремесленническую, рутинную постановку произв. оперного иск-ва на сцене, А. выступил с книгой "Сценическое воплощение вагнеровской драмы" (1895), а затем с работой более общего характера - "Музыка и её сценическое воплощение" (1899). А. требовал, чтобы оформление спектакля было подчинено интересам актёра, к-рого должны окружать не иллюзорные живописные холсты, а подлинно трёхмерное пространство, с планшетом сцены, разбитым на планы различной высоты, по к-рым мог бы двигаться актёр. Мощным выразит. средством А. считал свет, но не рамповый и софитный, уничтожающий тени, а концентрированный, создающий тени и выявляющий объём. Подчиняя сценич. оформление спектакля раскрытию душевного состояния персонажа, А. требовал отказа от бытовой и историч. детализации, призывал к предельной обобщённости, абстрактности и условности декорации, считал, что цветовой или световой штрих способен в большей мере раскрыть эмоциональное содержание образа, чем бытовые детали. Ок. 1910 А. стал работать совм. с Э. Жаком-Далькрозом в руководимом последним Ин-те ритмической гимнастики (Хеллерау), где участвовал в создании пластич. композиций. С этих пор понятие ритма занимало всё большее место в его теоретич. трудах и проектах оформления спектаклей. Замыслы сценич. (пространственного и светового) воплощения муз. драм Вагнера, а позднее и др. муз. и драм. произведений (пьесы Ибсена, "Фауст" Гёте) А. фиксировал в эскизах. В 1903 в Париже по его замыслу была осуществлена пост. отрывков из симфонич. музыки Шумана к поэме "Манфред" Байрона и из оперы "Кармен". В 1912 в Хеллерау совм. с Жаком-Далькрозом А. пост. пластич. композицию на муз. оперы "Орфей и Эвридика" Глюка. В 1923 в миланском т-ре "Ла Скала" по его проектам и эскизам была пост. опера "Тристан и Изольда" Вагнера.

На теоретич. взгляды А. оказали влияние символистские тенденции, характерные для бурж. иск-ва его времени. Но искания А. во многом определили новаторские устремления передовых режиссёров и театр. художников нач. 20 в. (М. Рейнхардт. Ж. Копо, Ж. Питоев, В. Э. Мейерхольд, А. Я. Таиров и др.).

С о ч.: La mise en scene du drame wagnerien, P., 1895; Die Musik und die Inszenierung, Monaco, 189JB; Comment reformer notre mise en scene, "Revue", P., 1904, 1; Notes sur le theatre, "La vie musicale", Lausanne, 1908, 1,15 Apr.; Die Musik und das Buhnenbild, в кн.: Katalog der Zuricher Theaterkunstausstellung..., Z., 1914; L'oeuvre d'art vivant, Gen., 1921; L'art vivant ou nature morte?. P., 1923; Album de productions, Z., 1929;

Goethes "Faust", Bonn, 1929.

Лит.: Волконский С., Адольф Аппиа, в кн.: Художественные отклики, СПБ, 1912; Бабенчиков ?.,?? Анпиа и Крэга к будущему театру, "Новая студия", М., 1912, с№ 10; Гвоздев А. А., Западноевропейский театр на пубеже XIX - XX столетий, Л.-М., 1939; S i m o n s ? n L., Adolphe Appia, в кн.: The stage Is Set, N. Y., 1946; "Theatre Arts Monthly", 1932, August; G u e r r i e r i G.,ba Appia a Gordon Craig, в кн.: La regia teatrale, Roma, 1947. А. Мое.

АППЛИКАЦИЯ в т е а т p e (от лат. applicatio -накладывание) -приём изготовления декораций, обивки мебели, мягкой бутафории, костюмов. А. в декорациях создаётся путём наложения на основу(непрозрачную- холст, просвечивающую - бязь, или прозрачную - сетка) деталей, вырезанных из материала различной плотности, фактуры и окраски. Для А. на плоских завесах применяются мягкие, лёгкие материалы (бязь, марля, тюль и др.); при апплицировании на объёмных предметах также и более тяжёлые материалы (холст, байка, плюш и др.). Художник-исполнитель наносит на осн. материала рисунок А. Затем окрашенные куски А. нашивают или наклеивают пластическим клеем на основу (предварительно А. пропитываются огнезащитным составом и подкрахмаливаются). При подсвечивай ии сбоку и освещении сзади декорации с А. могут создавать разнообразные выразительные эффекты.

Лит.: Серебрякова Т., Мягкие и аппликационные декорации, М., 1952.

"АПТЕКАРЬ" ("Der

Apotheker")-опера И. Гайдна, либр. по пьесе К. Гсль-дони"Lо Speziale". Пост. осенью 1768, замок князя Эстергази в Зйзентптадте. Последующие пост.: Вена (1770, 1895,' 1899, 1909, 1932); Дрезден (1895);

Гамбург (1895); Амстердам (1911); Лондон (1925); Нью-Йорк (1926); Будапешт (1932). Изда ния.-"A.", W.-Lpz., A. J. Gutmann, 1895. Д Гр.

АПУШКИН, Яков Владимирович [р. 2(14). X. 1899] - русский советский драматург. Окончил Военно-педагогич. институт (1921). Лит. деятельность начал в 1917. Автор одноактных пьес в стихах

("Невольник чести", "Солдатская клятва", "Горная сказка" и др.), ставящихся коллективами художественной самодеятельности, а также многоакт-ных пьес - "Богатырский сказ" (1945, Мичуринский тезтр) и др. А. принадлежат переводы на рус. яз. пьес народов СССР: "Батыр Курманбек" Джантошева (1944), "Чермен" Плиева (1957) и др.

Соч.: Пьесы, М., 1957; Камерный театр. 1914-1927, M.-Л., 1927; Живогазетный театр. М., 1930; К. Ф. Юон, М.. 1936.

АПХАЙДЗЕ, Эммануил Элисеевич [р. 17(29). VIII. 1899] - грузинский советский актёр. Нар. арт. Груз. ССР (1943). Род. в Кутаиси, в семье ремесленника. По окончании кутаисского реального уч-ща (1917) работал суфлёром в Кутаисском т-ре. В 1921-23 - актёр Батумского, в 1923-24 Кутаисского т-ров, с 1924-в Т-ре им. Руставели (Тбилиси). В 1926 окончил театр. ин-т в Тбилиси. А. играет преимущественно комедийные и характерные роли. Созданные им сценич. образы отмечены ярким юмором, нац. своеобразием. Среди ролей А.:

Босо ("Измена" Сумбатова), Гонджа ("Арсен" Шан-шиашвили), Мирза ("Потопленные камни" Мосаш-вили, Ст. пр. 1951), Нестор ("Из искры..." Дадиани), Соломон Морбеладзе ("Осенние дворяне" Клдиаш-вили), Бублик ("Платон Кречет"), Городулин, Дуд-кин ("На всякого мудреца довольно простоты", "Еез вины виноватые"), Пандольфо ("Невеста из афиши" Гольдони), Диего ("Испанский священник" Флет-чера). Снимался в кино (фильмы "Клятва", "Арсен" и др.). , Г. Б.

АРАБДАН (1904-43) - монгольский актёр. Засл. арт. МНР (1942). ЧленМНРП. С 1931 до конца жизни работал в драм. т-ре в Улан-Баторе. Исполнял характерные, гл. обр. отрицат. роли. Среди ролей: лама-учитель ("Тёмная власть"), слуга ("Маньчжурский закон"), тушмил, лама ("Новый путь", "Три Шарайгольских хана" Намдака), Жеронт ("Проделки Скапена"). Г. У.

АРАБЕСК (франц. arabesque, букв.- арабский) - одна из основных поз классич. танца. Во время выполнения А. тело опирается на выпрямленную ногу, другая, также прямая, 'поднимается и вытягивается назад вверх, одна рука вытягивается вперёд, другая отведена в сторону или назад корпус наклонён вперёд, спина вогнута, вытянутая нога и рука уравновешивают корпус. Существуют и др. варианты этой основной схемы, напр. в романтич. балете часто применялся А., при к-ром руки скрещивались и сгибались над грудью. В совр. балете встречается много разнообразных форм А. (см. Поза).

1 ... 73 74 75 76 77 78 79 80 81 ... 1893

На этой странице вы можете бесплатно читать книгу Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор бесплатно.

Похожие на Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор книги

Оставить комментарий