Соч.: Пьесы, М., 1957; Город на заре, "Театр", 1957, No 11; Двенадцатый час, Иркутская история, М., 1960; Путь драматурга (Четыре беседы с молодёжью), в сб.: Советская литература и вопросы мастерства, вып. 1, М., 1957.

Лит.: Рудницкий К., Драматургия Арбузова, "Театр", 1957, № 4. Я. Р.

АРВЕЛО (Arvelo), Ритва (р. 11. III. 1921) - фин екая актриса, режиссёр и театральный деятель. В 1945 окончила финскую Театр. школу. В 1945-46 играла в Народном т-ре; в 1946-48 и 1949-52 - в Финском нац. т-ре; с 1952 - в "Интимном т-ре". Роли:

Нлона ("Каменное гнездо" Вуолийоки), Элиза ("Пигмалион" Шоу), Розалинда ("Как вам это понравится") и др. С 1951 занимается режиссёрской деятельностью в "Интимном т-ре" (1952-53, 1959-60); Народном т-ре (1953); "Рабочем т-ре" (1953-55); объединённом Народном рабочем т-ро (1956-58). Пост. "Кавказский меловой круг", "Добрый человек из Сецуана" Брехта (1954, 1955; А.- автор переводов этих пьес на фин. яз.), "Ребро мужчины", "Золотой телёнок" Ётуни (1957, 1959), "Лисистрата" Аристофана (1959) и др. С 1952- педагог финской Театр. школы. А.- автор очерков о т-рах СССР, Китая, Франции и Германии. С. Л. АРГЕНТИНСКИЙ ТЕАТР И ДРАМАТУРГИЯ.

У индейских племён, населявших территорию современной Аргентины (кечуа, гуарани и др.), до исп. завоевания (16 в.) не существовало проф. театр. искусства, хотя в танцах и ритуальных обрядах содержались элементы театр. действия. В 17 в. иезуиты, пропагандируя католицизм, использовали элементы нар. иск-ва, устраивали театрализованные религиозные шествия и представления на сюжеты библейских сказаний. В 1626 Л. Бергер (француз по происхождению) обучил танцам группу индейцев, к-рые принимали участие в религиозных представлениях. Во 2-й пол. 17 в. при дворах исп. вельмож и в учебных заведениях создавались любительские труппы, в репертуар к-рых входили исп. ay/no и комедии.

Первое драматич. произведение в Аргентине - лоа (одноактная аллегорич. пьеса), А. Фуэнтеса дель Ар-ко, пост. в 1717 в Санта-Фе. В ноябре 1747 в связи с коронацией исп. короля Фердинанда VI на центральной площади Буэнос-Айреса были построены крытые подмостки, на к-рых разыграны комедии "Оружие красоты", "Плоды любви и ненависти" и "Жизнь есть сон" Кальдерона, "Честь прежде всего" Морето. В 1760 в Буэнос-Айресе пост. драма "Второй Сципион" и ряд опер. В 1783 построен первый гор. т-р "Дом Комедии", или "Ранчерия". В конце 18 в. появляются драм. произведения, отражающие рост нац. самосознания. К ним принадлежит героич. трагедия "Сирипо" М. X. Ла-вардена на сюжет истории индейцев (1789, "Ранчерия"). Получают развитие жанры сай нете (муз. комедия), лоа, тонадилъяс и др. В сайнете "Любовь эстансьеры" неизв.автора (1792) скромный труженик - аргент. крестьянин - противопоставлен знатному иностранцу - фанфарону и трусу.

В конце 1804 вместо сгоревшего в 1792 "Дома Комедии" был построен т-р Малый, или Временный Коли-сео (с 1838 работает под назв. "Архентичо"). До 1810 здесь шли преим. произв. исп. авторов. В период борьбы за независимость и после провозглашения 25 мая 1810 независимости Аргентины пьесы исп. авторов были исключены из репертуара. Особую популярность приобрела в это время нац. драма "25-е мая", написанная группой аргент. авторов в ознаменование 2-й годовщины нац. независимости. Развитию революц. классицизма на аргент. сцене в 1-й четверти 19 в. способствовало "Общество хорошего вкуса" в Буэнос-Айресе (1817-27), созданное передовыми актё*рами и драматургами.

Драматурги периода борьбы за независимость Л. А. Моранте, К. Энрикес, X. М. Санчес использовали в качестве образца трагедии франц. просветителей и

В. Альфьери. Моранте в пьесе "Тупак-Амару" и Энрикес в пьесе "Ками-ла, или Патриотка Южной Америки" обратились к теме борьбы индейцев за независимость. Традициям классицизма в 20-е гг. 19 в. следовали авторы любовно-психологических трагедий М. Бельграно - "Молина" (1824) и X. К. Варела- "Дидона" (1823) и "Ар-хиа" (1824). Одновременно появляются сайнете "Свадьба Чивико и Пан-ча" (1823), "Праздничный день в Барракас" неизв. авторов, характеризующиеся нац. колоритом, нар. языком, сатирически изображавшие представителей господствующих классов. Среди известных актёров этого времени В. Ортега, Ф. Касерес, X. Каса-куверта, Т. Гевара.

Становление нац. ар-гент. т-ра было прервано приходом в 1829 к власти Росаса. Во время реакционной диктатуры Росаса (до 1852) передовые драматурги подвергались преследованиям, часть из них ушла в армию сопротивления.

В 19 в. в А. т. ид. получило развитие романтич. направление, начало к-рого было ознаменовано постановкой в 1830 пьесы "Атала" X. Фернандеса Мадрида (по Ф. Р. Шатобриану). Наиболее известные драматурги этих лет: К. М. Куэнка (комедия "Дон Тадео"), X. Б. Альберди ("Гигант Амаполас"), революционные эмигранты - X. Мармоль (трагедии "Поэт" и "Крестоносец") и П. Эчагуэ (автор ряда комедий и драмы "Рссас", соч. 1852, пост. 1860). После падения Росаса национально-освободит. тема возродилась в 60-70-х гг. в историч. драмах романтиков М. Ортеги ("Люсия де Миранда", 1864) и Ф. Фернандеса ("Монтеагудо", 1880). В 80-е гг. возник жанр романтич. мелодрамы с гл. героем гаучо (крестьянин-скотовод) - жертвой социальной несправедливости, объявившим войну обществу. Тема гаучо была заимствована из народного творчества и аргентинской литературы, в частности из поэмы "Мартин Фьер-ро" X. Эрнандеса. Начало новому жанру (см. Гаучо театр) положила пантомима "Хуан Морейра" (по мотивам одноим. романа Э. Гуть-ерреса),пост. в 1884 актёром и директором цирка "Пепино 88" в Буэнос-Айресе - X. Подестой. Нац. колорит пантомимы, нар. песни и танцы определили её популярность.

В конце 19 - нач. 20 вв. в т-рах "Виктория", "Аполо" (Буэнос-Айрес) ставились пьесы "Каландрия" М. Легисамона, "В деревню" Н. Гранады, "Камень преткновения" М. Коронадо, "Страна", "Хесус Назарено" Э. Гарсиа Вельосо и др., в которых развивались мотивы социального протеста.

В нач. 20 в. в репертуар аргент. т-ров входили комедии Г. Лаферрере "Летние безумцы" (1905), "Семья Барранко" (1908), "Под пятой" и др., пьесы Р. Пай-ро "Марко Севери", "Плоды пожинают другие", "На развалинах" и др. Многие аргент. т-ры ставили сарсуэлы (комедии с пением и танцами) - "92-й год" Э. Со-рия и сайнете "Друзья", "Батрак" Н. Трехо, "Экскурсанты" А. Вакаресы (1911). Расцвету А. т. и д. способствовало творчество крупнейшего аргент. драматурга Ф. Санчеса - автора пьес "Мой сын - доктор", "Чужеземка", "Разлад в семье Барранко" и др. Лучшие из этих пьес - реалистические по своему характеру; им присущи гуманизм, сочувствие эксплуатируемым народным массам.

В нач. 1920-х гг. А. т. и д. переживали кризис, обусловленный непрерывной сменой правительств, проводивших политику закабаления страны в интересах иностранного капитала, и конкуренцией голливудского кино. Традиционное сайнете превратилось в пошлую комедию и уступило место т. н. креольской ревисте - кратким обозрениям на темы городской жизни. В 1922 в Аргентине распространился жанр батаклан, характеризовавшийся грубостью, пошлостью и ставший, по отзывам аргент. критиков, "опасной эпидемией". На фоне общего упадка выделялись пьесы "Развал" В. Куитинъо, "Наводнение" Р. Г. Пачеко, "Дом для престарелых", "Матушка", "Акула", "Тени на стене" Ф. Новоа, "Честные люди", "Кукла", "Часовщик" А. Дис-сеполо, "Некто Серванто Гомес", "Турецкий романс" С. Эйчелъбаума. Однако большинство т-ров, носивших характер коммерческих предприятий, ставили развлекательный, низкий по художеств. уровню репертуар, это вынуждало прогрессивных актёров, режиссёров и драматургов искать новых путей и форм творч. работы.

В 1920-е гг. возникли театр. организации, выступавшие против коммерч. т-ров, за обновление и возрождение театр. иск-ва. Эти организации положили начало созданию т. н. "независимых театров", боровшихся за развитие драматургии, воспитание кадров актёров и режиссёров, за изучение опыта европ., в т. ч. русского т-ра, особенно системы К. С. Станиславского. Деятели "независимых театров" организовывали конкурсы на лучшие драматич. произведения аргент. авторов и постановку их на сцене, лекции и конференции для зрителей и т. д. Наиболее крупными "независимыми театрами" в Буэнос-Айресе были "Эль Пуэбло" ("Народный т-р"; осн. реж. Л. Барлетта в 1930), "Еврейский народный т-р" (осн. в 1935), "Ла Маскара" (осн. актёром и режиссёром Р. Пасано в 1937).

На сценах "независимых т-ров" были поставлены произв. мировой классич. и совр. драматургии (Софокл, Шекспир, Мольер, Кальдерой, Гольдони, Ибсен, Чехов, Горький, Брехт, Сартр, Симонов и др.). В их работе принимали активное участие передовые драматурги (К. Фейхоо, Р. Арльт, О. Драгун, А. Кусани, К. Горостиса и Др.), актёры (А. Боэ-ро, М. Села, М. Альварес и др.), режиссёры (Л. Бар-летта, П. Аскини).

В творчестве драматургов Л. Барлетта (пьеса "Ненависть", 1931, и др.), Р. Гонсалеса Туньона ("Собраны в полночь", 1934), Р. Г. Пачеко ("Товарищи", 1931) впервые прозвучала тема пролетарского интернационализма. Но в поисках новой драматич. формы они вначале обращались к абстрактной символике и лишь позднее вступили на путь реалистич. изображения действительности.

1 ... 76 77 78 79 80 81 82 83 84 ... 1893

На этой странице вы можете бесплатно читать книгу Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор бесплатно.

Похожие на Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор книги

Оставить комментарий