памяти». Снимок интересен и тем, что на нем присутствует сам автор выдающегося изобретения, основы которого заложены во все современные системы телевизионного вещания.

Телевизор напольного типа представляет собой громоздкое устройство, почти шкаф, в котором пришлось разместить до четырех десятков радиоламп и длинный, до метра, кинескоп. Поскольку коротких кинескопов тогда делать не умели, его ставили вертикально, чтобы не увеличивать глубину «шкафа», а изображение рассматривали через зеркало, наклоненное под углом 45 градусов.

Последним шедевром отечественной радиотехники в предвоенные годы стал массовый супергетеродин 6Н-1 («шестиламповый настольный, первый тип», 1937–1939, илл. 502). По своим возможностям, по окончательному отказу от электронных схем прямого усиления, по дизайну отдельных деталей и по их качеству этот приемник, как небо от земли, отличался от своих собратьев не только десяти-, но и пятилетней давности. Насколько возрос уровень радио за предвоенные годы, можно судить по тому факту, что инженерные наработки предвоенных лет исправно питали идеями конструкторские бюро заводов до середины пятидесятых годов. Затем произошел новый скачок, характерный отказом от ламповых схем. Наконец, с конца 1970-х годов, когда за достижения электроники стали признавать успехи не только радио и телевидения, но и вычислительной техники с новыми идеями в телефонии, мы переживаем новый небывалый подъем этих отраслей.

После окончания войны на выпуск недорогого массового приемника перешел подмосковный Александровский радиозавод, в военные годы специализировавшийся на производстве военной радиоаппаратуры. Новому изделию присвоили имя «Рекорд». Однако завод успел отправить на продажу лишь небольшую начальную партию «Рекордов», поскольку их производство передали на Бердский радиозавод под Новосибирском. Там они получили индекс «Рекорд-46». В Музее истории техники хранится редчайший экземпляр «Рекорда» Александровского завода (илл. 503). По внешнему виду он несколько отличается от «Рекорда-46», который мне уже довелось показывать в одном из предыдущих параграфов. Кроме того, в 1947 – 48 годах были созданы великолепные и многочисленные конструкции улучшенных приемников. Для примера приведены некоторые из них: «ВЭФ» Рижского радиозавода и «Нева» – Ленинградского (та же илл.).

В завершение раздела хотелось бы показать читателю медаль, выпущенную в 1995 году в Санкт-Петербурге к столетию радио (илл. 505). На лицевой стороне медали изображен портрет А.С. Попова и схема его первого в мире радиоприемника. На обратной – герб России и цифра юбилейной даты. Медаль передана на хранение из Санкт-Петербурга Музеем радио в Музей истории техники.

«ДВОРИК» МИТИНСКОГО

Если читатель присмотрится к подзаголовку моей книги («История тюменского края глазами инженера»), то он будет вправе спросить: а какое отношение имеет известный в Тюмени художник А.П. Митинский (1905–1970) к инженерному взгляду на историю техники? Поначалу и мне не приходило в голову какое-либо противопоставление или, наоборот, увязка в единое целое искусства и техники. По собственному опыту знаю, насколько ревниво оберегают представители художественной элиты, а более всего – интерпретаторы полотен, свой труд от какой-либо оценки со стороны «технарей». Впрочем, многолетнее противостояние физиков и лириков известно каждому. Не менее известны неуемные восторги «лириков» по адресу, например, «Черного квадрата» Малевича. Наблюдая эти восторги, с недоумением думаешь: у кого из них, автора или экскурсовода, в наибольшей мере возникли проблемы с психикой? Во всяком случае, нормальный ценитель прекрасного ничего, кроме черного поля квадрата, в таких «произведениях» увидеть не в состоянии. С таким же «успехом» Малевич мог бы создать и «Белый квадрат». Достаточно покрыть полотно белой краской, ничего на нем не нарисовать и призвать своих поклонников восхищаться очередным «шедевром».

Бог с ними, этими квадратами, да и оценка искусства Митинского, не в душе, а на бумаге, в мои намерения не входит. Мне просто доставляет удовольствие любоваться его пейзажами и видами старого города. Но однажды случилось так, что одна из малоизвестных работ А.П. Митинского, о существовании которой не знают даже специалисты и в каталоге картинной галереи она отсутствует, свела меня с интересными людьми.

В Тюмени с 1942 года проживает мой давний коллега Егор Степанович Попков (илл. 506). Геофизическую ремонтную мастерскую Попкова в Парфеново знают многие радиолюбители-конструкторы города. Он старейший в городе фото- и радиолюбитель, мастер-золотые руки, скромный и неутомимый труженик геологической службы, давний друг и помощник Музея истории науки и техники Зауралья. Среди нескольких залов музея есть один, во многих отношениях примечательный. Это зал истории радио и телевидения в нашем крае. Аналога такого полного собрания экспонатов по истории радио восточнее Урала не отыскать. Создание уникальной коллекции в немалой степени стало возможным благодаря участию Е.С. Попкова. Он бескорыстно передал музею интереснейшие экспонаты, отражающие историю радио и телевидения за период времени с 1937 по 1960 год.

Как-то в одну из наших встреч Егор Степанович показал мне небольшую картину Митинского «Тюменский дворик», подписанную самим автором и датируемую 1947 годом. Картина принадлежала Попкову. В разговоре выяснилось, что на ней изображен реальный двор старой Тюмени по улице Чехова (цвет. илл. 507). В этом уголке города какое-то время художник проживал с семьей до тех пор, пока перед войной он не получил квартиру по улице Хохрякова. Дом, на втором этаже которого проживали Митинские, известен как дом Куйбышевых.

Мне уже приходилось писать о нем. В конце сороковых – начале пятидесятых годов Е.С. Попков учился в известной своими знаменитыми выпускниками тюменской школе № 25, что в центре города. В одном с ним классе учились сын Митинского Игорь и будущий врач Анатолий Климшин. Игорь Митинский в день рождения своего друга Егора Попкова подарил ему работу своего отца. Так картина оказалась у Егора Степановича.

Заметив мой интерес к картине, Попков предложил ее музею. В один из ноябрьских дней по первому снегу я побывал на улице Чехова. Несмотря на близость к центру города, улица находится в полном запустении, отдельные дома полуразрушены, а некоторые, пострадавшие от «красного петуха», гак и стоят, окруженные головешками... Но двор, который вдохновил Митинского, на удивление сохранился. Егор Степанович вспомнил, что еще одна работа А.С. Митинского

1 ... 143 144 145 146 147 148 149 150 151 ... 202

На этой странице вы можете бесплатно читать книгу Окрик памяти. Книга третья - Виктор Ефимович Копылов бесплатно.

Похожие на Окрик памяти. Книга третья - Виктор Ефимович Копылов книги

Назад в будущее. История создания - Касин Гейнс - Кино / Публицистика
Дорога домой - Евгений Николаевич Новицкий - Биографии и Мемуары / Публицистика / Хобби и ремесла
Джобc Стивен - Джин Ландрам - Публицистика
Женщина перед великою задачею - Надежда Лухманова - Публицистика
Молот Радогоры - Александр Белов - Публицистика
Об искоренении глобальной угрозы «международного терроризма» - Внутренний СССР - Публицистика
В этой сказке… Сборник статей - Александр Александрович Шевцов - Культурология / Публицистика / Языкознание
Бойцы моей земли: встречи и раздумья - Владимир Федоров - Публицистика
Встречи с будущим (Предисловие к сборнику «Незримый мост») - Евгений Брандис - Публицистика
Раннее развитие. Как определить и раскрыть талант ребенка - Юлия Николаевна Божьева - Прочая детская литература / Воспитание детей, педагогика / Публицистика

Оставить комментарий