«Ночь короче дня», до Германии, в общем, в начале 90-х, были у нас в группе такие разговоры: надо двигаться в сторону Элиса Купера с его «Poison» и подобными вещами; хватит этой нашей чертовщины, давайте уходить в рок с коммерческим уклоном, «для девочек». Ничего у нас с этим не получилось, да и не могло, я считаю. На мой взгляд, песню «Уходи и не возвращайся» лучше было не записывать вообще, это песня совершенно не для «Арии», и не стоило включать ее в альбом. Потому что этот трек – какая-то помесь металла и поп-рока, а по сути, ни то, ни другое. Надо было ее для сольного альбома приберечь – я в роли старого козла смотрелся бы более убедительно!
На этом, кстати, все эксперименты со звучанием в альбоме «Ночь короче дня» и закончились. А вот на «Генераторе» новизна оказалась уже совсем другого рода, и мне, повторюсь, понравилось то, что получилось. Кстати, и от Элиса Купера там тоже немного было – песня «Грязь» звучит как раз в его духе. Или все-таки в духе «Megadeath»? Но то и здорово, что мы все постарались привнести в альбом свое видение, ориентиры, а в итоге все вещи слушаются как единое целое.
Помимо поисков и экспериментов в звучании песен, мы решили подойти более серьезно и основательно к самому процессу записи альбома. Записав на своей студии «Ария Рекордс» альбом «Ночь короче дня» и сравнив с тем, что делают на SNS, мы поняли, что у нас нет достаточных знаний для по-настоящему крутой записи, и, чтобы хорошо записаться на том, что у нас есть в студии, необходимо пригласить более профессионального звукорежиссера, чем мы сами. Гитары и вокал мы еще могли нормально записать самостоятельно, а вот с барабанами и басом у нас всегда была беда.
И кто-то предложил:
– Давайте позовем Женю Трушина!
Он работал звукорежиссером на SNC, это очень талантливый парень, кроме того, мы с ним уже имели дело – записывали первую версию «Ангельской пыли» и английскую версию «Не хочешь – не верь мне» (накладывали вокал на готовую инструментальную фонограмму).
В общем, мы решили обратиться к Трушину и говорим ему:
– Помоги нам, пожалуйста, отстроить барабаны перед записью и все остальное, чтобы это звучало убедительно!
Женя согласился, пришел к нам и два дня настраивал барабаны. Причем он не просто расставлял микрофоны – попросил дать ему время сделать так, как он это слышит, снял пластики и натянул новые, сам их отстроил, а потом уже расставил микрофоны и после этого пригласил нас. Когда мы услышали, как на записи звучат барабаны, мы просто обалдели – это было очень круто! Чтобы такое звучание получилось в нашей студии, в не особо оборудованной комнате? Ведь она у нас не была как-то специально заглушена и приспособлена для барабанов – нет, просто комната с поролоном и, кстати, даже с окном, которое мы тоже закрыли поролоном. И, тем не менее, звук был просто потрясающий! Мы так боялись потерять этот звук, что, когда кто-то из нас во время записи подходил к пульту, остальные тут же ему кричали:
– Только ничего не трогай, только не прикасайся к ручкам!
Женя нам помог и с гитарами, и с записью баса, но все же главное, что выходит на первое место в этом альбоме, – это барабаны, они записаны, на мой взгляд, идеально. И в целом, по звучанию «Генератор зла» – это мой любимый альбом.
Запись была закончена 12 апреля 1998 года, и это был для «Арии» очередной шаг вперед. У нас сразу появилось достаточно много концертов и в Москве, и в других городах, и даже в странах СНГ. География гастролей еще не была особенно широкой, но она стала расти и расширяться снова. Помню, мы были на гастролях в Киеве, и 2 мая нам позвонил Морозов и сказал, что альбом вышел – тогда это значило, что он появился на физических носителях, на дисках в музыкальных магазинах России, а может быть, даже и СНГ – тогда продажи компакт-дисков находились на пике.
В сентябре 1998 года нас впервые пригласили на байк-шоу к Хирургу, оно проходило где-то в районе Щелково под Москвой. Мы должны были выступать около полуночи и в 22 часа приехали туда на микроавтобусе. По прибытии выяснилось, что гримерки у нас нет, да и вообще ни у кого нет, и надо сидеть ждать выступления в своем транспорте. А время выхода на сцену все время сдвигалось, переносилось, и в итоге на сцену мы вышли… в пять утра! И это не шутка, семь часов до этого мы просто сидели и ждали, когда закончатся другие номера шоу – музыкальные, а также типичные для Хирурга фаер-шоу и прыжки на мотоциклах. И вот все это, перемежаясь выступлениями музыкантов, затянулось до пяти утра. Когда мы вышли на сцену, то уже светало, а всей публики перед нами на поляне оказалось человек 15–20. Несмотря на это, мы отыграли, но были очень недовольны такой организацией и, приехав домой, решили: «Больше – никогда!».
После этого байк-шоу у нас случился небольшой отпуск. Кто-то поехал отдыхать, кто-то занялся домашними делами. Я был из тех, кто остался дома. И однажды, примерно через неделю после байк-шоу, мне позвонил Леха Лазовацкий и сообщил, что с «Арией» хотят встретиться байкеры.
– На какой предмет? – спрашиваю.
– Ну, просто пообщаться, поговорить…
– И зачем нам это? – в сердцах ответил я. – Мы несколько дней назад общались с байкерами и получили массу впечатлений. Надо нам снова такое, как думаешь?
– Нет, подожди! – стал уговаривать меня Леша. – Это совсем другие ребята, они хотят не только пообщаться насчет выступления, но и предложить свою помощь.
– Помощь в чем? – продолжал сопротивляться я.
– Не знаю, вы поговорите с ними, и выяснится!
– А куда ехать?
– В Измайловский парк.
– Ладно, – решил я, – давай встретимся с ними, но один я не поеду.
– А Манякин вроде еще в Москве, – вспомнил Леша, – давай вместе с ним.
Ну, хорошо, мы с Сашкой и Лехой встретились и на метро доехали до Измайловского парка. Лично у меня тогда еще мобильного телефона не было, да и ни у кого из нас, поэтому я не знаю, как Леша с ними связался по пути, но он сообщил нам, что сейчас приедет машина и отвезет нас к месту встречи.
– Куда? В какую-нибудь пивнушку? – недовольно поинтересовались мы.
Однако подъехал 600-й «Мерседес». Мы опешили:
– А это к кому?
– Это – за вами, – ответил Леша.
Хм… Странное начало. Ну, ладно –
