на кассетную деку, но получилось достаточно качественно. Эту запись мы попробовали отдать на радио, и уже даже не помню, взяли ее тогда или нет, но помню, что сама запись потом была нами, к сожалению, утеряна.
Я уже говорил, что еще в СО-филармонии мне сделали ставку 7 рублей 50 копеек, и за концерт я получал на этих гастролях 15 рублей. У Валеры, по-моему, тоже была ставка, а вот все остальные в «Арии», как ни странно, оставались бесставочниками, причем включая и Володю, хотя он у Векштейна работал уже два года. Все ждали ставок и пока получали по 11 рублей с концерта – это было, конечно, мало, но деньги тогда и не казались главным…
И вдруг сразу после рязанских гастролей Векштейн сообщает нам:
– Ребята, вам всем наконец сделали ставки!
– Правда? И какие же? – спрашиваем.
И он нас просто оглушил:
– Четырнадцать рублей!
Вот это да! Четырнадцать рублей – это была высшая ставка, причем такая, которые полагались лишь артистам камерных ансамблей, а для ВИА предел был то ли 10, то ли 12 рублей, да и такую ставку получить было крайне сложно. А тут – четырнадцать!!! Таким образом, с гастрольной надбавкой мы стали получать около 35 рублей за сольный концерт – просто фантастика! Люди могли такие ставки ждать лет по десять, если не больше. А тут мы, в частности, Максим Удалов, которому было всего 20 лет, когда он пришел в «Арию», и сразу – такие деньги! Для нас это стало, безусловно, огромным подарком и очень воодушевило. Я понимаю, что Виктор Яковлевич, вероятно, очень долго над этим работал, всеми доступными ему способами добиваясь таких ставок. И одной из причин ухода прежнего состава было и то, что они получали маленькие деньги, а Векштейн выбивал эти ставки, но в итоге сделали их уже нам, новым музыкантам…
Дальше все закрутилось как в калейдоскопе…
Первые концерты в Рязани. Февраль 1987 г.
После гастролей в Рязани мы приняли участие в большой международной концертной программе «Мелодии друзей» (опять эти «Мелодии друзей»!), которая проходила в Питере, Вильнюсе, Риге, Таллине и заканчивалась концертами в Москве. Мы гастролировали целый месяц и дали всего около 30 концертов. В программе принимали участие группа Prinzip из ГДР (к слову, ее руководитель Jürgen Matkowitz стал потом большим другом Володи Холстинина), музыканты из других соцстран, а из наших артистов, кроме нас, участвовал еще Александр Градский. Концерт шел больше двух часов, мы играли там песен пять-шесть во втором отделении. Принимали нас очень тепло. Мы выступали по дворцам спорта, и, помню, когда представляли «Арию», стадион начинал так орать, что артисты из других стран немного испуганно втягивали голову в плечи: «Ничего себе, куда мы попали!».
Мы отыграли этот веселый концертный тур и, как сказал Векштейн, «заработали свою первую „штучку“ рублей». Во время тура в Ригу приезжала Маргарита Пушкина, мы собирались в номере у Градского, и уже тогда она писала текст к песне «Баллада о древнерусском воине». А история написания музыки к песне началась так: как-то, еще до гастролей, Володя мне говорит:
– А у тебя вообще есть какие-то свои песни, какой-то материал?
– Есть, – отвечаю, – но вряд ли они подойдут. Вот, например, такое есть…
И показал ему то, что впоследствии стало «Балладой», спел «рыбу». Володя одобрил, сказал, что это может подойти. У него было готово вступление и инструментальная часть, вместе сделали аранжировку к тому, что принес я, и уже во время тура с программой «Мелодии друзей» у песни, практически целиком, появился текст.
После «Мелодий друзей» снова были гастроли, гастроли, гастроли… В мае мы дали свои первые концерты в Москве, в ДС «Дружба» – именно там, где за полгода до этого первый состав «Арии» играл прощальные концерты. А в мае мы играли там вместе с группой Prinzip – они выступали в первом отделении, мы – во втором. И это было боевое крещение нашего состава в Москве. До сих пор помню, что в первых рядах самых активных фанатов стояли тру-металисты, среди которых был, например, Александр Залдастанов – он еще не стал на тот момент Хирургом, а просто рубился на концерте «Арии».
Практически без перерыва на отдых мы поехали в Волгоград, Ростов, Краснодар и во время поездок продолжали работать над новыми песнями. В частности, тогда родилась «На службе силы зла» – она, как известно, написана в гостиничном номере и очень быстро. Кроме того, Сережа еще принес инструментал, который в итоге стал «Героем асфальта» – вступление и остальную инструментальную часть. Как и в истории с «Дай руку мне», мелодии то ли не было, то ли он не стал нам ее показывать – так или иначе, но я предложил гармонию куплета и мелодию куплета и припева. Насколько я помню, Кипелову вариант не очень понравился, у него был свой, но пришел Векштейн, послушал и сказал: «Да, пускай будет так» – это более, как он выразился, «хитообразно». Ну, и все согласились.
А вот «Мертвую зону» делали долгое время на базе во время коротких перерывов между гастролями, очень долго работали и с формой, и с аранжировкой, было много разных вариантов… Володя то ли заболел, то ли уехал куда-то, мы с Мавриным предлагали то так, то сяк, но Валерию не нравилось одно, не нравилось другое, и мы никак не могли закончить. В итоге Векштейн, так же, как и в случае с «Героем асфальта, придя на репетицию и послушав очередной вариант, решил: „Ну все, хватит, вот так оставим“.»
Отдельно скажу насчет опыта сочинительства песен, ведь до «Арии» он у меня был очень небольшой. Тем не менее, и не нулевой: в «Волшебных Сумерках» я написал ту песню про «Телегу», о которой рассказывал, и позднее были некоторые попытки; кроме того, для Максимова именно я всегда являлся индикатором в плане его собственного творчества. Он ориентировался на мое мнение в вопросе того, подходит написанное им для нашей группы или нет. Я помогал ему принять решение в отношении каждой песни, а аранжировки мы делали вместе. В «Альфе» я тоже не писал песен, Сарычев всегда обходится своими силами, а я только предложил несколько моментов в аранжировках. На второй свой сольный альбом (тот, который был в итоге утерян) я сочинил одну песню с названием «Что же ты плачешь?», с весьма, как мне казалось, нестандартной музыкой и банальным текстом уже даже не помню чьего авторства. Также Саша Елин написал мне текст на мою музыку
