привычки. Разучивание этой сонаты, в сущности, схоже с изучением любого нового произведения. Музыка всегда требует от исполнителя адаптации имеющихся знаний и навыков под новый формат игры. Однако кластеры еще сильнее расширяют горизонты инкорпорации. Пианисту приходится использовать инструмент не совсем по назначению. Соната вынуждает почти в буквальном смысле придать телу новую форму и тем самым несет в себе определенные культурные коннотации. Пианист вынужден скорректировать устоявшиеся привычки и инкорпорировать новые методы игры. Все это задает систему ориентиров, где исполнителю придется испытывать боль. Мы ощущаем дискомфорт, когда привычные движения тела вынужденным образом меняются. Боль же возникает вследствие того, что человек отрабатывает партию и старается инкорпорировать в неизвестный формат исполнения.

Уже в течение вводных пассажей сонаты кластеры меняют способ взаимодействия пианиста с клавишами: вместо пальцев используется вся рука (см. пример 2.1). Исполнение этих вступительных кластеров идет вразрез со всем, чему учили пианиста, который по умолчанию склонен размещать пальцы на отдельных клавишах и избегать ударов по самому инструменту. Параллельно разучивание кластеров служит началом инкорпорации пианистом как специфической нотации, так и особого подхода к игре. Пианисту требуется расшифровывать стрелочки, рассекающие уже на первой странице нотные станы, а также обозначения акцентов и кластеров и весьма детализированные примечания композитора. Первые пять нот (ми-бемоль, ре, фа, до, си) составляют верхушки небольших кластеров, как следует из стрелочек сбоку. Прибегая к любой из стратегий игры, которые Уствольская упоминает в примечании (сложенные вместе пальцы или ребро ладони), пианист сразу же сталкивается с «ударной» техникой: исполнитель будто бы стучит воображаемым молотком по клавиатуре (см. рис. 2.2 и 2.3). Каждая доля должна исполняться с достаточным усилием, чтобы получилась требуемая динамика vffff. Пианист сгибает и прижимает друг к другу пальцы, сохраняя жесткость в суставах пальцев и кисти и не дергая предплечьем. Принимая силу от плеча и локтя, пальцы обрушивают ее и вес верхней части тела на клавиатуру. Тем самым достигается громкий звук. Исполнитель также может сжать пальцы в подобие кулака и играть ребром ладони.

Рис. 2.2. Небольшой кластер, исполняемый прижатыми друг к другу пальцами

Используя такую технику, пианист передвигает пальцы или кулак по неровной поверхности фортепиано. Помимо прописанных нот мелодии, Уствольская не указывает, какие ноты следует исполнять в кластерах. Соответственно, кончики пальцев или ребро ладони иногда ударяют по клавишам произвольно. Иногда рука ложится на относительно ровные белые клавиши, иногда задевает черные клавиши. Чаще всего она натыкается на края и уголки клавиш, а не на ровные поверхности. Удары о твердую клавиатуру уже через несколько попыток приводят к покраснению руки и вызывают дискомфорт. Слушатели и критики часто отмечали то, с какой силой Уствольская требует исполнять кластеры. Пианист же быстро осознает ту степень точности, которую «ждет» композитор: каждый из первичных кластеров должен четко воспроизводить верхнюю ноту. В записи Малову удается добиться этого эффекта: мелодическая линия всегда четко слышна. Для того чтобы обеспечить нужную динамику звучания, достаточно подать вес на клавиатуру. Однако для того чтобы правильно исполнить кластеры, как и другие ноты на клавиатуре, пианисту важно рассчитать, как именно распределяется вес руки на клавишах. Если пианист играет пальцами, то центр веса сдвигается в сторону первого и большого пальцев. При игре ребром ладони важно, чтобы особенно четко, с должным нажимом опускалась костяшка мизинца. Игра темы в верхних нотах позволяет мелодии ясно прозвучать. При этом на соответствующую часть руки перекладывается вся мощь тела и нарастающая боль.

Рис. 2.3. Небольшой кластер, исполняемый ребром ладони

После начальной серии декларативно-ударных кластеров уже в конце первой страницы текстура произведения меняется: мы переходим к единичным нотам. Уствольская вынуждает пианистов переключаться между двумя манерами игры таким образом, чтобы физическая техника игры кластеров передавалась и на пассажи из единичных нот. К концу первой страницы исчезают стрелочки кластеров, однако обозначенияи акценты остаются. Пианисту приходится продумывать, как именно играть эти отдельные ноты, чтобы достичь требуемой динамики звучания. Более тонкой текстуре единичной ноты нужно прозвучать так же громко, как ранее сыгранным плотным кластерам. При отработке этого пассажа пианист, возможно, сначала обратится к традиционному взаимодействию пальцев с клавишами. Однако так не получится воспроизвести то напряжение, с которым звучали вводные кластеры. Чтобы добиться последовательности в динамике, пианист вынужден прижимать пальцы друг к другу еще плотнее, чем в ранних малых кластерах, и нацеливать по четыре пальца одной руки на отдельную клавишу. Сила всей руки, обрушиваемая на клавиши, позволяет достигнуть требуемого эффекта: единичные ноты теперь звучат так же громко, как и предшествующие кластеры. Вследствие физических действий по отработке и исполнению сонаты музыкант утрачивает ощущение грани между устоявшейся техникой взаимодействия с инструментом и техникой исполнения кластеров: каждую ноту пианист проигрывает в той же манере и с той же силой, что и громкие кластеры. Рука не попадает по неровным краям клавиатуры, как в начале, однако все равно с большим напряжением опускается на клавиши, и кончики пальцев ощутимо ударяются о твердую поверхность.

По мере того как пианист продолжает играть, руки обмениваются единичными нотами, словно бы вступая в самый что ни на есть буквальный кулачный бой с фортепиано. Неожиданно правая рука «высвобождается» и переносится вверх к соль-бемоль, исполняемой громче – на сфорцандо. В сторону устремляется вся правая рука – от кисти до локтя. Пальцы, плотно собранные вместе, обрушиваются на изолированную ноту. На этой открытой ноте легко сбиться: резко движущаяся рука вполне может соскользнуть с выступающей черной клавиши и опуститься со всей силой не только на соль-бемоль, но и на соседние клавиши. Как раз это и происходит в записи Малова, когда эпизод повторяется позже в сонате. Нежданное сфорцандо посреди четырехкратного форте оборачивает соль-бемоль в оторванный от остальной музыкальной материи болезненный вопль. Пролет мимо клавиши и сбой в игре лишь подчеркивают сущностную уязвимость жеста. Рискованный прием приводит к тому, что пианист не просто проигрывает одну ноту в технике игры кластеров, а непреднамеренно обращает единичную ноту в кластер.

Рис. 2.4. Кластер, исполняемый всей ладонью

Пример 2.2. Кластер во всю руку. Шестая соната для фортепиано (1988)

Рис. 2.5. Кластер, исполняемый всем предплечьем

Из таких однократных ударов по нотам Уствольская постепенно формирует все более плотные сочетания кластеров, которые приводят к

1 ... 31 32 33 34 35 36 37 38 39 ... 99

На этой странице вы можете бесплатно читать книгу Музыка боли. Образ травмы в советской и восточноевропейской музыке конца XX века - Мария Чизмич бесплатно.

Похожие на Музыка боли. Образ травмы в советской и восточноевропейской музыке конца XX века - Мария Чизмич книги

Основы создания музыки для видеоигр. Руководство начинающего композитора - Уинифред Филлипс - Прочая околокомпюьтерная литература / Музыка, музыканты
Good Vibrations. Музыка, которая исцеляет - Штефан Кёльш - Здоровье / Музыка, музыканты / Психология
Гармонии эпох. Антропология музыки - Лев Клейн - Культурология
Песни ни о чем? Российская поп-музыка на рубеже эпох. 1980–1990-е - Дарья Журкова - Культурология / Прочее / Публицистика
Короткая книга о Константине Сомове - Галина Ельшевская - Культурология
Начало и становление европейской музыки - Петр Мещеринов - Прочая документальная литература / Культурология / Прочее
Искусство памяти - Фрэнсис Амелия Йейтс - Культурология / Религиоведение
Мужской архетип в безсознательном пространстве России - Иван Африн - Культурология
Великие джазовые музыканты. 100 историй о музыке, покорившей мир - Игорь Владимирович Цалер - Биографии и Мемуары / Музыка, музыканты
Воображаемые встречи - Фаина Оржеховская - Музыка, музыканты

Оставить комментарий